元青花瓷器如何鉴定，元青花的鉴定绝招
元代青花瓷器的特点特征以及如何鉴别 1、大花大叶 ， 叶为满色 ， 但花朵不填满色 ， 且外部绘有较明显的空白边线 。
山石、海水、人物、动物纹等、亦相类 ， 纹饰内露白 。
2、缠枝莲叶 ， “叶形多呈葫芦状 ， 或有一至五个尖瓣 。
3、变形莲瓣边饰 ， 有的为一组、有的画二组 ， 构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰 。
除盘以外 ， 其他型器上的莲瓣 ， 均呈单体形式排列 ， 莲瓣间留有空隙、互不相连 。
4、蕉叶纹 ， 多数作分开状、叶与叶之间留有空隙 ， 少量为并拢型或叶与叶呈重叠状 。
此外 ， 元代蕉叶的主脉 ， 均以浓笔的粗线条表示；
入明后 ， 蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条 ， 在视觉上泾渭分明 ， 非常醒目 。 明初以重叠状多见 ， 偶见有分开的 。 宣德以后 ， 蕉叶纹几乎不见有分开的 ， 都为拼拢重叠状 。
5、如意云头纹（亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”） 。 云头与两云脚相交之尖头 ， 指向呈前后相背形态 。 即 ， 如意云纹两云脚间的尖头 ， 与云头的尖头 ， 方向相反 ， 很少例外 。
而洪武 ， 如意云的头与脚的尖头指向 ， 均方向一致 ， 并沿袭至永宣 。 成化起 ， 如意云头的两尖头 ， 既有朝向一致的 ， 亦有相背的 。
6、回纹边饰 。
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形 ， 有的为变形回纹 ， 有的为减笔式回纹 。
7、龙纹 。
元代青花瓷器上 ， 画龙的不少 。 龙躯细长 ， 且细颈 ， 细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾） ， 体态轻盈 。 头较小 ， 长鹿角 ， 张口、吐舌 ， 龙的下腭有须 ， 上颌一般无须 ， 但是 ， 至正十一年铭标准器的龙上颌有双须 ， 而此类带双须现象 ， 在元青花件的其他龙纹图案上十分少见 。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊 ， 其内口沿部位 ， 常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰 。
9、元代纹饰采用平涂法 ， “有的则是在浓笔边线内施以淡色”（孙瀛洲） ， 小件器上为一笔点划 ， 这就是所谓“一支笔”的画法 。
10、元代瓷胎 ， 同明代后期及清代瓷胎相比较 ， 有硬中见柔的感觉 。
11、除执壶、玉壶春瓶外 ， 器物的底部一般露胎 。 涩底上往往粘有釉斑 ， 这是时代风貌 。
12、罐的造型多数为口大足小 ， 不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制 。
碗、碟、杯的圈足较小 ， 足墙较宽、较厚 ， 给人一种头重脚轻的感觉 。 有的器物底部可见明显的旋坯痕 ， 个别有粘砂现象 。 碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳 ， 俗称“脐” ， 为元瓷特征之一 。
13、大件器的胎体普遍厚重 ， 小件器却都很薄 ， 胎体大多薄于后世明朝同类器 。
而仿制品则不然 ， 小件器也显得很厚实 。
14、除露胎较高的一些立件外 ， 元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕 。
指印痕通常呈三个 ， 系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗 。 此现象 ， 延续至明中期 。
15、入土之物 ， 于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上 ， 常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄 ， 故竹丝刷痕处极易受到土蚀） 。
土沁斑是否自然、分布是否合理 ， 辨伪时值得重视 。
如何鉴别元青花瓷器？ 成熟的青花瓷器出现在元代（1271—1368）时期 ， 是景德镇的工匠的创新 。 元青花的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方 ， 使胎中的Al2O3含量增高 ， 烧成温度提高 ， 焙烧过程中的变形率减少 。 多数器物的胎体也因此厚重 ， 造型厚实饱满 。 胎色略带灰、黄 ， 胎质疏松 。 底釉分青白和卵白两种 ， 乳浊感强 。 这样 ， 釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少 ， 改变了釉面状态 ， 使釉层厚度可以增加 ， 釉表光泽柔和 。 用高倍放大镜观察部分标本的釉层 ， 在密布的雾状小气泡中散落着大气泡 ， 无中等气泡过渡 。 同期的青白釉和枢府釉并无这种情况 。 明初青花瓷釉面也见气泡 ， 但是大、中、小气泡混杂 ， 和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同 。 有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼 。 景德镇王掌柜认为元青花的鉴定可以从下面几个方面着手：
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