元青花瓷器如何鉴定，元青花的鉴定绝招( 五 )
五、看胎 。
元青花的胎土是多种多样的 ， 表现在每一件器物之上差别很大 ， 越是高档产品 ， 胎土越是淘练精细 ， 总体越是坚硬匀称有空气 ， 断茬处有凹凸面 。 有些胎土还能呈现出我们所说的“糯米胎” ， 这种胎质洁白细腻 ， 使用在薄装、模印、器物上成型非常好 。
元青花大器看上去显厚重 ， 但实际手头非常适中 ， 不压手 ， 给人一种稳重感 。 而胎土 ， 是仿品的致命弱点 ， 即便能够仿制出胎内的小气孔 ， 仔细对比就会看出这些气孔没有自然活力 ， 尤其表现在底足上 。 历史沧桑和自然痕迹是漫长岁月造成的 ， 仿品是无法超越的 。
六、综合看 。
元青花从制作到分配有很多等级 ， 会有千变万化的情况 ， 仔细观察 ， 元青花都会多少带有一些缺陷 ， 器形不够规正 ， 生烧、过烧造成发色不够艳丽 ， 有的还有少量窑沾窑裂等 ， 窑工们会根据手里现有的泥料 ， 随意制作出胎质薄厚不一的产品 ， 要注意每一件器物胎釉的结合部位 ， 区分淡淡的“窑红一线”的变化. 。
怎样鉴定元青花瓷器 元青花 ， 以“至正型”器为典范 ， 同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋 ， 销售层次较低的青花瓷 。 为提高“目鉴”科学性 ， 在前辈研究成果基础上 ， 本文结合公私藏品 ， 就元青花鉴定 ， 谈一些肤浅的认识：
1、大花大叶 ， 叶为满色 ， 但花朵不填满色 ， 且外部绘有较明显的空白边线 。 山石、海水、人物、动物纹等、亦相类 ， 纹饰内露白 。
2、缠枝莲叶 ， “叶形多呈葫芦状 ， 或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲) 。
3、变形莲瓣边饰 ， 有的为一组、有的画二组 ， 构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰 。 除盘以外 ， 其他型器上的莲瓣 ， 均呈单体形式排列 ， 莲瓣间留有空隙、互不相连 。 明洪武时 ， 除部分执壶和盏托外 ， 瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后 ， 这种绘法贯穿于明清两代 。
4、蕉叶纹 ， 多数作分开状、叶与叶之间留有空隙 ， 少量为并拢型或叶与叶呈重叠状 。 明初以重叠状多见 ， 偶见有分开的 。 宣德以后 ， 蕉叶纹几乎不见有分开的 ， 都为拼拢重叠状 。 此外 ， 元代蕉叶的主脉 ， 均以浓笔的粗线条表示;入明后 ， 蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条 ， 在视觉上泾渭分明 ， 非常醒目 。
5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”) 。 云头与两云脚相交之尖头 ， 指向呈前后相背形态 。 即 ， 如意云纹两云脚间的尖头 ， 与云头的尖头 ， 方向相反 ， 很少例外 。 而洪武 ， 如意云的头与脚的尖头指向 ， 均方向一致、亦绝无例外 ， 并沿袭至永宣 。 成化起 ， 如意云头的两尖头 ， 既有朝向一致的 ， 亦有相背的 。
6、回纹边饰 。 由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形 ， 有的为变形回纹 ， 有的为减笔式回纹 。 明洪武时 ， 回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成 。 明永乐以两方连为主 ， 同时又出现一笔环连式的回纹边饰 。 宣德以后 ， 除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外 ， 多数回纹边饰呈整圈一笔环连式 ， 并延续至清末 。
7、龙纹 。 元代青花瓷器上 ， 画龙的不少 。 龙躯细长 ， 且细颈 ， 细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾) ， 体态轻盈 。 头较小 ， 长鹿角 ， 张口、吐舌 ， 龙的下腭有须 ， 上颌一般无须 ， 但是 ， 至正十一年铭标准器的龙上颌有双须 ， 而此类带双须现象 ， 在元青花件的其他龙纹图案上十分少见 。 龙身鳞片分两种 ， 以网状细鳞片(图多见 ， 以留白大鳞片少见 ， 后者龙纹更加精美龙有背鳍 ， 腹下通常无横纹带 。 胸与背部 ， 常饰有火焰状飘带 。 肘部有长毛三至四根或一撮 。 龙爪以三爪、四爪居多 ， 五爪极为罕见 。
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