鹿 柴
王维
空山不见人 ， 但闻人语响 。
返影入深林 ， 复照青苔上 。
析：这是一首隐逸诗 ， 作者写出了空山的宁静、幽深 。 作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静的方法外 ， 还用了以景衬静景的方法：返影（斜阳返照）宁静详和 ， 静静地照在深林里的青苔上 ， 更显深林的幽与静——以“返影”衬空山的幽静 。
3．侧重写动、静景或动静景结合或动静景相互映衬
在一些山水诗中 ， 往往有静景 ， 如山、月等；动景 ， 如水流、风摇等等 。 据侧重点的不同 ， 作者有时只写动景或静景 ， 有时动静景兼写 ， 有时为写静景而以写动景来衬托 ， 有时为写动景而以写静景来衬托 。 如王维的《鹿柴》以“人语响”衬“空山”之静；其《山居秋暝》以“竹喧”“莲动”来衬“空山”之静 ， 抒发一种闲情逸致 。
戴叔伦的《兰溪棹歌》采用了动景（前两句）静景（后两句）结合的方法 ， 将山水的明丽动人 ， 月色的清爽皎洁 ， 渔民的欣快欢畅 ， 淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中 。
4．塑造意境 ， 渲染氛围 ， 抒发情感
古今诗歌中 ， 先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多 ， 诗人往往借助景物把气氛渲染得浓浓的 ， 为下文抒情作铺垫或融情入景中 。 根据景物的性质可分为喜景和哀景 。
①喜景衬喜情 ， 哀景衬哀情
“情乐则景乐 ， 情哀则景哀” ， 诗人的高妙之处就是把情融入景中 ， 通过景传达自己的喜怒哀乐 ， 做到情景的交融 。 如：
登 高
杜甫
风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。
析：诗的前四句描绘了一幅苍凉恢廓的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的声音 ， 猿猴哀鸣 ， 渚清沙白 ， 飞鸟之影映入寒渚 ， 木叶纷纷凋落 ， 江水奔腾涌流 ， 一片深秋的凄清之色 。 为下文四句渲染了浓浓的愁意 ， 水到渠成地抒情作了很好的铺垫 。 下文四句叙事抒情——哀情：交织着对国运艰难的关注 ， 对沦落他乡不胜的感伤 。
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天 ， 江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺 ， 夜半钟声到客船 。
析：此诗描写作者夜泊枫桥时的情景 ， 属写景诗 。 诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点 ， 这正与作者的羁旅之愁相融 。
②喜景衬哀情
以乐景写哀 ， 更见其哀 。 如：
绝 句
杜甫
江碧鸟逾白 ， 山青花欲燃 。
今春看又过 ， 何日是归年？
析：本诗作于广德二年（764） ， 当时诗人客寓成都 ， 亟思东归 ， 因战乱道阻 ， 未能成行 ， 所以有后两句的叹息 。 但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面 ， 极言春光融洽 。 如此美景 ， 何以思归？原来这是以乐景写哀情 。 如此谋诗 ， 才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照 ， 反衬诗人思乡之情更加浓厚 。
5．虚实结合
诗人在诗歌创作中 ， 离不开联想和想像 。 联想和想像对表现诗歌的主题能起到很好的效果 。 但联想与想像须有一定的现实根基——现实客观景物或事件 。
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