实景是诗人描写的现实客观景物 ， 虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物 ， 虚实结合更能表达出一种浓溢的情思 。 如：
塞上听吹笛
高适
雪净胡天牧马还 ， 月明羌笛戍楼间 。
借问梅花何处落 ， 风吹一夜满天山 。
析：一二句实写景 ， 描写的内容是胡天北地 ， 冰雪消融 ， 牧马的季节到了 。 傍晚 ， 战士赶着马群归来 ， 天空洒下明月的清辉 。 在如此苍茫而又清澄的夜景里 ， 不知哪座戍楼里吹起了羌笛 ， 那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景 ， 将“梅花落”拆用 ， 仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片 ， 它们四处飘散 ， 一夜之间和色和香洒满天山 。 此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花） ， 想到梅花之落 ， 写出了他们的浓浓的思乡情 。
总之 ， 在诗歌中 ， 以景传情达意（间接抒情）的往往具有一定的固定性 ， 如：以“故乡明月”传达“乡思情”；以“松风山月”传达“隐逸情”；以“寒林残月”传达“诗人的忧愁”；以“中秋圆月”传达“相思情苦”；以“风雨落花 ， 双燕孤飞 ， 重阁玉枕”传达“闺怨情”；以“长亭折柳”传达“惜别情”；以“江湖扁舟 ， 月落乌啼”传达“诗人的羁旅之苦”；以“梦后酒醒 ， 烟柳断肠 ， 寒雨斜阳 ， 残烛啼鹃”传达“悲欢离合情”；以“昔荣今非 ， 几度夕阳红”传达“对世事沧桑的感叹”；以“空城落花”传达“对国势衰危的哀叹、一腔的爱国情”；等等 。
在意境的塑造上 ， 画面或雄浑壮丽 ， 如“大漠孤烟直 ， 长河落日圆”；或幽清明净 ， 如“明月松间照 ， 清泉石上流”；或沉郁孤愁 ， 如“野旷天底树 ， 江清月近人”；或和谐静谧 ， 如“渡头余落日 ， 墟里上孤烟”；或开阔苍凉 ， 如“千嶂里 ， 长烟落日孤城闭”；或高远辽阔 ， 如“落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色”；等等 。
（四）卒章显志
诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀 。 如李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵 ， 使我不得开心颜”句 ， 表达诗人要自由自在 ， 驰骋闲放 ， 不为五斗米折腰的心志 。 又如其另一首《行路难》尾句“长风破浪会有时 ， 直挂云帆济沧海” ， 表达实现理想的豁达 。
三、结构
在诗歌的结构安排上 ， 诗人也是独具匠心的 。 常用的结构模式有：
（一）层层渲染、铺垫 ， 如：
江上看山
苏辙
朝看江上枯崖山 ， 憔悴荒村赤如赭 。
暮行百里一回头 ， 落日孤去霭新画 。
前山更新色更深 ， 谁知可爱信如今 。
唯有巫山最浓秀 ， 依然不负远来人 。
析：此诗通过色彩的层层渲染 ， 描绘出一幅幅美景：“赤如赭”的“荒村”、“落日”时分的“霭新画”、“更新色更深”的“前山” ， 已让诗人观止 ， 抒发感叹——谁知可爱信如今！却哪知巫山最浓秀？层层的渲染 ， 达到很好的艺术效果 。
（二）首尾照应
在一些诗歌中 ， 诗人往往采用今昔、他我、物我对照的方式 ， 来抒发自己或他人情感 ， 如：
诉衷情
陆游
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