强烈的冲突是元杂剧最具魅力的地方 。 民族冲突、文化观念的冲突、不同社会阶层的冲突、家族内部的冲突、官民之间的冲突等都成为元杂剧表现的主题 。 在元曲四大家的剧作中， 这种冲突体现得尤为明显 。 剧作中的这些冲突实际是元代社会种种内在冲突的缩影 。 而戏剧艺术的最重要构成要素就是冲突， 元杂剧的这种特质恰恰成全了这一艺术形式的内在要求 。
另外， 在人物塑造方面， 元杂剧的主人公大都是平民百姓， 是小商人、小手工业者、打渔者、农民、寡妇、妓女等小人物， 他们面对的则是强权威势 。 因此， 他们的反抗就是一种弱者对强者、卑微者对高贵者的反抗， 双方力量悬殊 。 但他们往往明知不可为而为之， 且义无反顾， 不惜以性命相搏， 使得这种反抗显得尤为惊心动魄， 悲壮惨烈， 却也由此获得了崇高的悲剧效果 。 《窦娥冤》至今读来依然可以令人血脉贲张、荡气回肠， 靠的正是这种悲剧魅力 。
元曲四大家是谁啊？ 你好
关汉卿、马致远、郑光祖、白朴被誉为“元曲四大家”
。 元曲为杂剧和散曲的合称 。 杂剧始于两宋， 盛于元代， 是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上， 融歌舞艺术和说唱伎乐， 发展而成的一种新的戏曲形式 。 它将歌曲、旁白、舞蹈结合在一起， 是一种综合艺术 。 著名剧作家及代表作品主要有关汉卿的《窦娥冤》
、王实甫的《西厢记》 、马致远的《汉宫秋》 、白朴的《墙头马上》
、郑光祖的《倩女离魂》等 。 杂剧的题材十分广泛， 有反对封建官府、追求爱情婚姻自由的内容， 也有历史故事， 还有的反映了少数民族的生活 。 散曲源于民间小曲和少数民族音乐，
分小令、 带过曲和套曲三种基本形式 。 散典作家主要有关汉卿、马致远、卢挚、张养浩、刘致、张可久、乔吉等 。
元曲四大家是谁 韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩被誉为”唐宋八大家“， 但你知道“元曲四大家” 都有谁么？
元曲四大家都有谁？ 元曲四大家
指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作
家 。 明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称
马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家 。 ”在此以
前， 元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之
备之难， 莫如今时……其备则自关、郑、白、马， 一新
制作 。 ”但是， 周德清虽以四人并称， 却并未命以“四
大家”之名， 另外， 明初贾仲明为马致远作的吊词中又
有“共庾、白、关老齐眉”的说法， 庾指庾吉甫 。 这些
说法表明， 元曲四大家的概念是逐渐形成的 。
关于这几位元曲作家的排列和评价， 因人因时而各
有不同 。 元代钟嗣成的《录鬼簿》把关汉卿列为杂剧作
家之首， 贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖， 总编修师
首， 捻杂剧班头 。 ”但明初朱权的《太和正音谱》却首
推马致运,以为“宜列群英之上”,而以关汉卿为“可上
可下之才” 。 明代前期以后， 又有盛赞郑光祖而贬低其
余三家的， 如何良俊《四友斋丛说》说：“马之辞老健
而乏滋媚,关之辞激厉而少蕴藉， 白颇简淡,所欠者俊语，
当以郑为第一 。 ”清人王季烈《曲谈》中则认为“关、
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