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华东师范大学罗刚教授
他“发明”了陌生感、爱情、时间空和城市
在毛健看来,孙甘露有“四大发明”:他“发明”了“陌生人”,发明了“爱情”,发明了“时间空,又“发明”了上海这座城市。
“每次看孙甘露的文章,即使之前看了两三遍,还是觉得完全新鲜。他的字经得起反复阅读,他的句子特别适合背诵。他们在你恋爱时通知你,在你失恋时安慰你。我知道几首可以反复唱的歌/有几首不能反复穿越的秋林。孙甘露列举了我们生活中的一些重要时刻,包括爱情。通过他的写作,我们突然意识到,啊,这就是爱。因此,我称他为爱情的发明者,这比发明指南针更有力量。”
毛健认为,未来的世界文学将在城市文学中展开竞争,而孙甘露则写出了一部特别惊艳的上海城市感。“罗刚并不把《上海活水》当成活水或者散文风格,他把它当成小说,我觉得这一点特别重要。通过这两部新书,我们可以看到孙甘露在社会学意义上发明了一种新的风格,再造了上海这座城市。他是我们城市的发明者。”
“这几年,孙甘露的小说数量下降了一点,但他把自己的肉身扔进了城市。他才是真正的动作艺术,那时候的人发明火药不就是这样吗?炸飞自己,炸飞新视野。所以我有时候觉得他少写一本书也好,多写一本书也好,都无所谓,因为上海的每个角落都有他写的空毛健说,在一个特别热的周日,来自世界各地的读者聚集在朵云书院和戏剧店,这就是《孙甘露》的意义。
罗刚也认同孙甘露不仅仅是一个城市流浪者,还把自己刻进了城市。21世纪以来,上海诞生了许多标志性的文化活动,如思南读书俱乐部、朵云书院等...“很多城市流浪者只能被动,但孙甘露却改造了这座城市。”
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华东师范大学教授、作家毛健
不同的文学取向融合在他身上
向京也认为孙甘露“发明”了70年代,两本书的几篇文章都写于70年代,而70年代在以往的文学史中很少被视为精神起源。在《我爱不知道的事》中,孙甘露写道:“舞剧《红色女兵》塑造了我对芭蕾的热爱,《高玉宝》塑造了我对贫困儿童的同情,《港湾》塑造了我对上海和工人的认可,《朝霞》塑造了我对小说的终身热爱。”
“孙甘露是一个复杂的当代作家。我们经常看到和认识到的是,他喜欢杜拉斯那样的第一人称叙事,喜欢普鲁斯特的内心丛林和个人经历。”向京感慨地说:“如何把这些不同的文学方面融合到一个人身上,可能是小说要解决的问题。”
毛健认为,20世纪70年代构成了孙甘露写作的起点。也可以说,20世纪70年代对孙甘露的采用在文学史上具有特殊的意义。"他的70年代包括红色女兵和俄罗斯文学,包括工人、农民和士兵,以及各种翻译风格."
“毛尖茶尤为重要。在影视方面,20世纪70年代是我电影的决定性时刻。它塑造了我。即使我走得更远,变老了,我也会一直回头看那个地方。”孙甘露说,他小时候在银行买了一块钱的贴花。那时,银行只是一个储蓄的地方。对于一个青少年来说,一美元的贴花与其说是一种节约,不如说是一种游戏。后来,1994年7月的一个下午,他在华山路的一家储蓄所里,目睹了一位六十多岁的老太太在活期存折里存一元钱。
“那时候,一块钱能在生活中发挥作用吗?有生活经验的人会知道,这是一件让你颤抖的事情,她每个月都在做这样的事情。”在题为《中国人很活跃》的文章中,孙甘露最后写道:“此刻,存款和取款似乎比存款和取款的数量更重要。我知道这种事情不胜枚举,就像它的对立面一样。但是,当它发生在银行的场景中时,通过杨威的作品来揭示它的意义是最合适的。”
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