托尼斯科特互联网如何重塑影评文化电影

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互联网如何重塑电影批评文化？
电影批评的问题
正文/查尔斯·泰勒翻译/食指
全文5500字，预计15分钟完成。
编者按:总有一群人披着学者的外衣欺负还在缓刑期的读者。猖獗的商业电影让这群影评人更加痛苦，更加孤立。对艺术的过度追求使他们离主流观众和读者越来越远。愤怒和焦虑成为一副有色眼镜，就在它们和电影之间。

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关于电影批评的争论可以分为两个方面。专业影评人认为，互联网已经被业余爱好者、粉丝和默默无闻者所征服。网络爱好者反驳说，我们正处于电影批评的新黄金时代，并指责传统主义者嫉妒、怨恨和卢德主义。
*路德主义:强烈反对在任何方面提高机械化和自动化。勒德分子是讨厌一切新奇发明甚至科技进步的人。
各方的观点可能同样乐观，但这并不意味着双方都能提出平等的意见。从事电影批评25年，见证了纸媒的盛衰和互联网的崛起。当时，网络作为一种新的信息传播方式开始兴起，而纸质印刷媒体逐渐退出历史舞台。
我的经验告诉我，在印刷时代，电影批评的形式会更好，优秀的作品更容易产生影响。当然，这并不是说互联网没有用。然而，媒体的性质及其重塑新闻和公共话语的方式使得这项工作现在更加困难。
互联网为我们的文化、政治和社会生活带来了持续的便利，同时也助长了目前破坏民主的文化孤立。互联网必须为当前美国生活的混乱承担重大责任。
在公开场合，已经建立了在线出版物的影评人会说，互联网为影评人提供了一个新家。但是，私下里，很多影评人会告诉你真正的悲剧:他们的工作依赖于对超级英雄和奇幻电影进行大量的报道，以确保广告商的满意。
编辑们希望通过为电影的预发行创造势头来吸引观众。影评人对这部电影的真实想法往往淹没在持续的宣传洪流中。如果影评人拒绝《绿灯侠》和《加勒比海盗》，编辑总能找到编剧，写出“五部超级英雄电影”的名单，保证流量。
编辑会指出生成的点击率，从而证明读者真正想要的是大型电影的报道——无论是否有其他报道可供选择。所有这些都剥夺了评论家的一个主要功能:提醒读者不同类型的作品。此外，因为保持广告收入取决于保持点击量，即使是优秀的编辑也可以轻松地将其出版物转化为工作室公关人员的工具。

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采访人员和新闻专业的学生被灌输了这样一种思想，即我们必须找到一个故事的卖点，也就是说，证明现在的写作是合理的。但光靠热点连一个基本问题都回答不了:这个故事好看吗？值得一说吗？当詹姆斯·艾吉在《生活》杂志上写了一篇关于被遗忘的无声电影喜剧演员的文章时，并没有什么热点可追。然而，这篇文章把巴斯特·基顿和哈罗德·劳埃德带回了公众的意识。
激情——以及威廉·肖恩对他雇佣的作家的信任——是肯尼思·泰南创作露易丝·布鲁克斯现在备受尊敬的特写的动力。几年前，《每日新闻》拒绝让影评人评论一部广受好评的关于反纳粹烈士索菲·舒尔的电影，因为用编辑的话说，这个故事“令人沮丧”。
*肯尼思·泰南的经典著作叫做《戴黑头盔的女孩》
博主可以自由写自己想要的东西。其中最好的，如丹尼斯·科扎里奥的博客“塞尔吉奥·莱昂和内场飞行规则”，金·摩根的“日落枪”或弗兰·尼姆·史密斯的“自封的海妖”，为公众提供了电影的声音，作为个人痴迷的一种方式。他们的电影知识博大精深，但可以写得更深。