单摆浮搁 欧阳中石：马连良先生留给后人的启示( 五 )
【单摆浮搁 欧阳中石：马连良先生留给后人的启示】该剧的情节源于潘和杨在的恩怨。虽然有艺术渲染，但表现的是人的倾向和感受。根据这些，马先生用京剧的艺术手法进行了充分而恰当的表演，使他希望活在人们的心中，活在人们的嘴里。
对于这部剧的表演，马先生很有独创性，给了一些耐心去咀嚼。
入门诗用词不同，各有特色，都可以，但有注意与否的问题。定场诗第二句一般是“清史中士之名”，而马先生读的是“清史中士之名”。其实寇准是个秀才，不是“状元”。这个用法说明马先生在戏剧理论上是严谨的。
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独自坐在客栈里，马先生用饱满的弓和音准演唱，如“孤灯”的“灯”字，主要以线腔和“e”为主奏。最后，他稍微闭了一下嘴，“n”字到了下巴，“灯”字听起来清晰准确，在他嘴里极其精致。调到原板后，字字清晰，不时带点北京口音，也很得体，看起来更接近“口语”。尤其是在“唱”的解释语言上，千万不要拉长，拖拖拉拉，以免耽误对词义的理解。比如“即使是皇亲国戚”的“亲”字，“七品官升御史谢黄恩”的“恩”字，“贼”的“问”字，“讲得清楚”的“明”字，“笑”的“声”字，这些都是干净的，让人听得见的。
第四局，公公来送礼物单的时候，把脸转过去，把礼物单扔了出去。在“暂时离开西露台”下，马先生喊出了“本王定律”，翻袖出场，说了一句“不要殉情”，身体结实，语言庄重，面容端正，理直气壮，让观众觉得淤塞，有所抒发。
必须具体说明的是，“站在宫门笑”之后，寇准不禁从心里发出一丝得意的微笑，自然也就不可避免地发出一点声音；不料被公公的“啧啧”吓到了。在喜忧参半的情况下，马老师做了个图。在一个“八答仓”里，他翘着二郎腿，做了个样子，很有道理，也很惊讶。所有这些都显示在他的脸上。一个被上帝吓呆了，说了声“哦”，然后左手捂住嘴，右转，拿着鞭子顺势而下。这是马先生的一个独特的人物，时间很短，内心极其复杂，但都完美的展现出来了。马先生的身体、手、腿、姿势，尤其是眼睛层次分明，充分赢得了所有观众的理解。诚然，艺术家是“点睛之笔”。
第六局，桑麻先生一句“朝廷大员离鞍镫”，下马入了门，回到中场。然后他唱道:“两边的官员喊着，命令为教堂打鼓。”对“鼓”字的处理真的是天才之举，无论剧情、旋律、节奏、人物、锣鼓，都达到了完美的高度，“，稍微拖拽一下，加上“哇”和“561”，只不过表达腔顺手，一点点，干净、明亮，单摆浮动，不拖拽，底部紧紧贴着“咚咚”鼓，严谨、舒适、清晰、流畅真的很奇妙。听起来，似乎只觉得此刻处处有道理，也许你一时想不出它的味道，但稍加品味，你就会觉得马先生的艺术底蕴真的很深厚，很丰富，但他的表演却是清亮爽口，真的达到了很高的意境。
最动人的地方当然是沈盘的白嘴。
第一段以“只因为你儿子潘宝”开头，以“一系列战斗”结尾。马先生说，虽然直截了当，但也合情合理，可以理解。
第二段以“你老贼夺得金殿帅印”为开头，以“我吐槽而亡”为结尾，描述了呼延老将军的来龙去脉。
第三段从“黄道日不出兵”开始，到“两狼之山”。直接说老阳将军的实际情况，马先生读到“要杀一时，杀一时，败于两狼之山”。着急的时候就加速了，但是字字清晰，“山”的“夏”字终于甩了
