宋徽宗瘦金体你以为宋徽宗只会瘦金体来看看他的狂草吧草书

《草书千字文》是宋徽宗赵霁传下来的一部野草作品。所以在1112年。这是一幅罕见的惠宗草书长卷。这是赵霁四十岁时创作的一件精美的作品。他的笔法大胆流畅，变幻莫测，蔚为壮观。是继张旭、怀素之后的又一力作。与怀素相比，无论是用笔，还是结的精巧，甚至是写作的意境，都几乎无法区分。这卷墨汁飞扬，写在描绘金云龙的整张画上，全长三丈多。底部文字的精美设计是宫中画师在纸上画出来的，可以说是与惠宗的墨宝相得益彰，成就了这件前后空的杰出杰作！它被称为“世界是墨宝最好的地方”。
本卷草书《甘孜文》之所以有价值，是因为作者掌握了野草的基本规律，“使转”并不违背书写的意义，达到了“奔放”的艺术效果，即所谓“先写，后行云流水”。有人认为这可能是回族宗林写怀素的基础。据他们说，这种种草方法来自怀素的僧人，而《宣和内府》怀素《千字文》中藏有多达四把斧头，完全有资格临摹。我们认为这种怀疑并非毫无根据，但也未必完全符合实际情况。
可以肯定的是，赵霁的草书源于怀素，不仅临摹了怀素的草书《千字文》，还遇到了其他相关的草书帖。就时代风格而言，宋代草书大多以张旭、怀素为蓝本，不仅有著名艺术家黄庭坚、赵霁，还有南宋大诗人陆游。无论他们的技艺多么精到高超，一旦深入观察，就会显现出一些矜持呆滞的笔法痕迹。况且草书很难临摹，尤其是野草。
本卷草书飞，全长数丈，一蹴而就，几乎找不到失败的地方。值得注意的是，卷中草书字行之间有几个行书字，如“一隐”、“元”、“用”。薛稷的影响已经显露出来，这与怀素的外貌有很大的不同，而是赵霁原有的特点。明末孙承泽在庚子年间的《夏节》中写此卷时，曾指出“惠宗有文千篇，书法乃怀素”。这里使用的“书法”一词含义明显，指的是学法而不是临摹，很难理解为“临摹”。与现有的怀素《小草千字文》和《大草千字文》版本相比，书体的魅力更接近怀素的《自叙事诗帖》。
宋徽宗·赵霁的“草书千字文”

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宋徽宗·赵霁《草书千字文》卷头

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宋徽宗·赵霁的“草书千字文”

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宋徽宗赵霁“千字草书”开馆

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宋徽宗·赵霁的《草书千字文》写在三丈多的整张纸上

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宋徽宗赵霁草书千字文中的皇家“书法别子”制度

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宋徽宗赵霁草书千字文外文小册子
这幅飞天“千字文”写在描绘金云龙的整幅画上，长度超过三丈。如今看来，一张三丈多长的手工麻纸，已经不那么新奇了。然而，在800年前的北宋时期，却出现了如此规模宏大的精美纸张，这不能不让我们感到惊讶。
根据纸张质量，主要原料是麻，表面光滑无帘线，吸墨效果很好。北宋的造纸术已经相当发达，这卷所用的纸属于特殊类别。由此推断，船只可能在河边排成一排，盖上窗帘，然后倒入纸浆使其均匀，捡起来自然晾干。