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茶具虽无生命力，但它从泥胚到制作，再有缘成为我们茶桌一员，经历了长久岁月的洗礼，或多或少也与我们培养了默契 。所以当茶具残缺不全时，弃之可惜，留着又无用，而且和新的茶具培养默契的过程中，我们也会对旧茶具难以忘怀 。金缮修复能够解决茶友们的这个烦恼 。
什么是金缮？
金缮修复，即是用天然生漆将破碎的瓷器黏合后，再在表面施以金粉或者金箔，让茶具焕然新生 。而且，金缮修复工艺的适用范围很广：瓷器、紫砂器、木质器具、玻璃器皿、玉器以及新材料等等均可修复 。
传统的手艺，具有极大的生命力，哪怕是残缺碎裂，以金缮与锔补之法，经过匠人的心手，可以再次让它的生命绽放 。
金缮后的补痕自然曲折，金粉的质感与碗盏的质地恰到好处地衔接，裂痕犹如天空划过的闪电，或似林中虬劲错节的老根，令人捧玩难舍 。
在中国早期就有“漆髹”的技艺，古老漆器展现大美的中华文明 。从古琴、文房到古玩，皆可以用天然的生漆进行修缮 。金缮工艺源自日本，表面看是瓷器修补，实则是不折不扣的大漆工艺 。
中国明晚期漆器著作《髹饰录》有贴金一条工艺流程与金缮完全相同，只是中国没有将大漆贴金工艺用于瓷器修补 。金缮已经远远超出了实用为目的的范畴，更多的体现了一种敬天惜物的精神 。在陶瓷的器物上，断裂处以大漆金粉修缮，并不回避残缺，却将它以另一种方式呈现，犹如再生的生命，足以触动人心 。
金缮多用于陶瓷器具上，也见于竹木、象牙、玉器等 。与锔补不同，其主要材料为生漆和金粉，有时候也会使用银粉或者铂粉 。
金漆修补对缺瓷、飞皮修复来说相对简单，但是对于破裂的瓷器，人们多选择锔钉修补，认为它更牢固，但金漆修补因为不用钻孔，对贵重器具来说更为有利 。
生漆又称大漆，防腐耐酸耐碱耐高温，正合使用于茶器上 。
金缮的修复周期约一个月，所用的大漆要事先和糯米粉或面粉进行适当调和，补于断裂处，断裂处必须洁净，不能有一粒渣土 。漏缺崩坏的地方则用瓦灰 。大漆须等待七至十天才能干燥，阴干后还要打磨平整，在裂纹处以生漆描线，最后涂上金粉，抛光完成 。
干燥是漆艺中非常基础又非常关键的步骤，几乎每上一遍漆都需要进行干燥 。大漆的干燥方式是“荫干” 。干燥环境的湿度为60%～70%、温度约25℃ 。荫房是一个相对密闭的空间，目的是保持温度和湿度，同时起到防尘的作用 。荫房内还需调节空气，保持足够的氧气 。干燥是一个由外而内的过程，根据断面厚度、温湿度、材料特性等不同情况，干燥时间需数周甚至数月不等，没有固定期限 。
金缮需要时间，短则一个月，长则几十天，这其中要构思、描绘、等待，惜物所恋之情无一不体现在慢慢等待的时光之中，如同对待一个生命 。
【金缮｜残缺至美，岁月流金】国内做金缮的地方越来越多，匠人以自己的体悟来做金缮 。寻一方老宅，打造一个充满生活美学空间，结合平日自己的兴趣，挂些字画，种上花草盆景，摆好文房四宝、雅玩茶器，室内茶香琴韵，是闹中取静的地方 。
金缮创作，首先基于了解金缮的美学特点，它的独一性以及自然天成的审美意味，古拙、朴直、节制、冷瘦、枯萎、残缺等等，它的简素之美和禅宗思想结合起来，呈现给我们的是一种静寂自然，回归本心的特征 。
所以最好要有国画、雕塑等艺术基础，要了解书法的用笔姿态，这样出来的作品才更耐寻味 。有时构思的时间更长，创意要高于技艺 。
一只瓶子掉了一点漆，简单的补漆工作相对容易，但如果在上面横生一枝寒梅，就陡然生了妙趣，文人雅兴跃上瓶上，惜物才可以让器物涅槃重生 。
金缮的价值不仅仅是因为文人惜物，其内涵的深刻，更是因为其遵循了自然的法度 。它的独一性让每一次修复都能带来内心的灵动，看着它们再次美丽地展现，就是最大的奖赏 。
发现并赋予它新的生命，这个过程是修缮的关键，看似有限，实为无限 。
金缮本身更体现惜物的精神，每个器物都有灵且美，什么是手工的温度？金缮的线条可以作为答案 。
金缮修复过程：
先是调和黏合剂，将天然生漆与蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉以及适量的瓦灰等材料按比例调和在一起 。黏合剂不含任何化学成分，可放心使用 。调好黏合剂后，按以下步骤进行：
1.先用清水擦干净多余的灰尘泥土，若擦拭难度大也可以用粗砂纸打磨；
2.用镊子将原本破损的瓷片对准位置，黏合好瓷片；
3.再用黏合剂将多余瓷片间的缝隙填补平整；
4.等黏合剂干了之后，用调好的大漆刷在修补之处；
5.放到阴凉处阴干，等干透了之后打磨平整，要做好刷多几遍大漆的准备；
6.用金粉的最佳时机就在最后一遍漆半干不干的时候，这时候用金粉会粘得更牢固，要多施几遍，直至将其完全铺满；
7.晾干抛光，注意打磨力度，简单处理掉凸起部分即可完工 。
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