/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:普通表格; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;}一部以紫砂文化和茶文化为题材的40集电视连续剧《紫玉金砂》，将于11月15日在央视八套电视剧频道黄金时段播出 。这部由中视传媒、百越(北京)国际文化发展有限公司等共同投资拍摄的电视剧，汇集了国内优秀的创作人员和众多演艺明星，余秋雨担纲文学顾问，曾经执导过话剧《中国梦》和电影《兰陵王》的胡雪桦担任总导演，秦汉、朱敏怡、何赛飞、张静初、印小天等实力派演员加盟 。
《紫玉金砂》以一把神秘传奇的阴阳太极壶为线索，讲述了扬州潘家两代掌门人曲折坎坷的人生经历 。围绕着阴阳太极壶，从潘天赐到潘四爷、从清朝到民国，清朝官员、民国财阀、日本侵略者，各色人物纷纷粉墨登场，演绎了一场扣人心弦的争壶大战，弘扬了浩然的民族正气 。几位主创人员在接受采访的时候都对这部电视剧充满信心，他们表示，这部电视剧既有对紫砂文化、茶文化深刻的剖析和生动的演绎，又有曲折动人的故事，一定会吸引观众的眼球 。
茶馆里聊出的故事
文章插图
胡雪桦现在正在西藏拍摄被称为“西藏的《哈姆莱特》”的新片《王子传奇》，深夜时分接通他的电话，谈起《紫玉金砂》，他一下子兴奋起来：“这部电视剧是我和编剧康尔一手抓的剧本 。”他说 。“当时，我正在南京大学讲课，平时与编剧康尔一起聊天，寻找拍电视剧或电影的题材，有一次我们在茶馆里闲聊，突发灵感，说我们就写写壶吧 。这个创意一下子点亮了我们的思路 。我觉得壶特别有中国文化的内涵 。在英语中，中国和陶瓷是同一个词，紫砂就是陶的一种 。中国的老百姓都熟悉紫砂壶，一般人的家中总会有一两把紫砂壶 。而有壶必有茶，中国的茶文化博大精深，与中国的儒教、佛教都有深厚的关系，这个点可以触及到许多的面，可以写出好看的故事、丰满的人物、动人曲折的情节 。”
在故事的编织上，胡雪桦和他的合作者下了很大功夫，最初的剧本只写了民国时期，但胡雪桦觉得这个故事还应该有前传，所以又加上了清朝的戏，现在这部戏的时间跨度是从清末到民国，这段时间正好是中国的政治经济文化急遽变化的时期，通过茶壶、茶文化来透视中国文化的变化，含义更丰富，历史感更强了，更凸现出“人是最重要的”作品理念 。拍这部电视剧时，胡雪桦也有很大压力 。虽然他19 85年就拍过电视剧，但40集的长篇却从来没有拍过，这对他是一个新课题 。同时，他最担心的是紫砂壶拍不好 。因为壶不像瓷器有靓丽的光泽，也不像中国书画那样漂亮 。但后来他到制壶大师吕尧臣家去，看到了许多名壶，那种千变万化的姿态，壶中所蕴含着的丰富的文化、故事，特别是在一些壶的细节上的精妙变化，让他感觉完全可以从中变幻出大千世界的情怀，折射出人生百态 。甚至一个很细微的点上都可以有中国文化的投影 。这些特殊的体验让他把握住作品的主线脉络 。
对艺术始终有很高追求的胡雪桦，对拍商业性很强的电视剧并不忌讳，他说：“关键是把握时代的气息要准确，从把握人物的内心动作入手，我并没有去考虑这个戏是商业的还是艺术的 。我认为影视片没有商业的还是艺术的之分，好的东西都是既有商业性又有艺术性 。近年来获奥斯卡奖的影片，哪个不是商业和艺术兼具？所以这不应是多考虑的问题，关键是创作是否从人物出发，能否塑造出人物的血肉和丰满的内心，从自己的感受出发 。首先自己要被感动，才会感动别人 。”
既是“壶痴父亲” 又是“奸商儿子”
曾经是《庭院深深》、《几度夕阳红》、《烟雨蒙蒙》等琼瑶剧中“温柔小生”的秦汉，在这部戏中彻底颠覆了以往的形象，一人分饰两角，演绎在官场起伏跌宕的“壶痴父亲”潘天赐和在商界摸爬滚打的“奸商儿子”潘四爷 。
在最初看剧本的时候，秦汉觉得题材很新鲜，而且演的角色跟他以前有很大不同，所以特别有兴趣 。来到剧组后，导演要求他们先去做紫砂壶，沉浸其中来体验 。后来又到吕尧臣家里，听他讲解壶的故事，这些都让秦汉对茶壶有了一定的了解 。
几乎所有预先看过这部电视剧的人都说，这次秦汉的表演会给观众带来惊喜 。这不仅因为这两个角色类型都是他以前没有演过的，而且在对不同人物的把握上有独到之处，是很大的突破 。两个人物不仅造型不同，在表演时，他还有意识地拉开两个人的心理差距 。他把潘天赐这个人物节奏设计得快一点，潘四爷就比较悠闲一点，一个是官场的大官，一个是商人 。让秦汉感受特别深的是，这个戏选择的场景都是很有名的古代建筑场景 。“有一次在扬州拍的戏，是在一个镂空玻璃屋子的大厅里，你站在景里演戏，感觉就像那个年代的人 。”或许正是因为有这样的感受，所以剧中秦汉的表演非常结实，就像围棋下得很厚实一样，秦汉的表演完全是演员自己感情的自然流露，不是演戏的状态，而是生活的状态 。
【壶里乾坤折射出人生百态】在拍摄过程中，秦汉拍戏的敬业和艺德让人敬佩 。拍潘四爷死的那场戏，当时是要一个晚上拍完的 。拍摄时导演发现湖面上出现了一层雾，感觉很好，所以决定第二天专门来拍雾 。到第二天晚上九点到现场，雾却没有了，大家就等着，一直到十一点才开始起雾 。秦汉就这样披着大衣在车里等了两个多小时，拍完这场戏已经是后半夜两点钟了 。还有一次为了赶一个演员的戏，那段戏秦汉是背影，第二天才拍他正面的戏，他就这样陪着拍背影拍了一个晚上，为一个普通演员作陪衬 。拍完这段戏，导演情不自禁激动地对剧组的其他演员说：“你们知道什么是大演员吗？这就是大演员！你们要好好学 。”
金嫣然身上有蘩漪的影子
在大学里学的是管理专业，又到北京电影学院上表演专修班，曾经是1988年的“上海礼仪小姐”的亚军，还担任过央视《人物》栏目的主持人，目前是国务新闻办亚洲传播中心一档大型时政类谈话节目《今天的中国》总制片人兼主持人，朱敏怡的经历很有些传奇色彩 。这次，她既是总制片人，又是女一号金嫣然的扮演者 。
谈到自己扮演的角色，朱敏怡描述了这个人物一生的脉络：秦淮河上的歌妓金嫣然是潘四爷的二太太，早期的金嫣然身上带有些《雷雨》中蘩漪的影子，而中后期的金嫣然所展现出来的气质，则慢慢转变向《日出》里陈白露那样冷漠而无奈的感觉，但这个人物本质上存在着一种精神上的纯真和对爱情的渴望，而这一点又恰恰和《北京人》中的愫芬不谋而合 。朱敏怡坦言，虽然此前拍过吴天明的《都市情感》和郭宝昌的《大宅门》续集，但要演好这个人物，对自己是一个很大的挑战 。
朱敏怡说金嫣然是个大悲大喜的人物，经历了爱情、自杀、出家为尼等各种人生变化，而自己在拍戏的某个阶段中就似乎沉溺在这种虚幻的爱情里并携带着忧郁的情绪，甚至有时会有“演疯了”的感觉 。比如有一场戏是写印小天扮演的慧真和尚也是制壶天才，金嫣然为了让他做“阴壶盖子”而施展各种计谋，在这场戏里，朱敏怡的表演很有层次，分寸感把握得很好，将剧情步步推进 。她让自己的内心走进角色，完全的激情投入，整个拍摄一气呵成 。朱敏怡表示自己不是那种在乎自己在镜头前哪个角度最美的演员，她只是追求一种自然的状态，她喜欢在那一刻沉醉在欢乐之中的“忘我之境”，抛弃私心杂念地去演戏 。
大师亲自设计制作道具
在选角上，剧组也经历了许多曲折，也收到了意外的惊喜 。选择张静初扮演灵玉就是一个例子 。那时正好演这个角色的演员不能来了，于是剧组拿着一大叠照片“海选”，有一张照片让导演感觉很特别，有点像当初他拍《兰陵王》看宁静时的感觉 。张静初来了以后说她刚拍完《孔雀》，当初也不知道她现在会这么红 。张静初是一个很用功的演员，经常主动和导演来沟通，对人物的理解很有想法 。虽然剧情赋予这个人物的东西并不多，但她很有悟性，一点就通 。有一场写她与情人分别的戏，她一时找不到感觉 。导演对她说，你失恋过吗？这样的分别就像失恋 。这样一点，她很快就找到了人物的感觉 。
当初选何赛飞演柳叶也是有顾虑的，因为人物要从17岁演起，年龄跨度大，但何赛飞特别会琢磨，对人物想得很多，经常来和导演交流，有些建议给了导演很好的启发 。有一场戏写潘四爷和柳叶分别前，两人在一起品茶 。那时柳叶已经怀孕了 。为了柳叶如何将这件事说出来的台词，大家都很伤脑筋，结果何赛飞想了一句“我带着另一个品字走了 。”品字三个口，代表了三个人 。这样的表达很巧妙，也符合当时的情景，大家都一致叫好 。
为了这部电视剧，宜兴紫砂界提供了陶瓷博物馆馆藏的历代大师的真品杰作和当代壶艺大师的得意之作，数量达两千把，总价值高达上亿元 。剧中的主题壶“阴阳太极壶”等六把主题壶，是这部戏的艺术总监、中国工艺美术大师吕尧臣亲自动手设计定做的，其创意和做工都堪称极品 。其中一把道具壶“一摔定乾坤”已在市场上拍出了六十万元人民币的高价 。在拍摄中，还曾不小心打碎了一口价格昂贵的阴阳太极壶 。相信电视剧播出后，这些道具壶也会成为不少人关注的焦点 。
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