宽叶片的可视作面状， 常见的有绿萝、琴叶榕、八角金盘、龟背竹、春羽， 有些叶片较平板， 有些则有皱纹或有起伏或有穿孔或有缺裂， 形状变化万千， 经加工、卷曲、摺叠或撕裂等各种手法能丰富其变化， 以增强花艺作品的内涵 。 只要作者对包括叶材在内的各类花材具有深刻的了解和正确的运用， 就可使作品达到花、叶共映， 得到更深更完美的意境表达， 甚至产生意想不到的效果 。
线状叶材可分为直线、曲线、粗线、细线、刚线、柔线等多种形态与气质， 各具不同的表现力 。 如直线、刚线表现阳刚之气和旺盛的生命力， 而曲线、柔线则具摇曳多姿、轻盈柔美、落落大方之感 。 它们表现力很丰富， 在构图中也常起骨架作用， 是构成花型轮廓的基本骨架 。 它是决定作品高度比例的主要花材 。 尤其是大型作品如缺乏线状叶材， 就难以达到一定的高度和长度 。 许多线状花材， 尤其是东方式插花中， 还起活跃画面的作用， 产生多种多样的优美姿态与活泼空间 。 棕竹叶可修剪成扇形， 也可修剪成长短参差的形状， 呈现不规则的活泼美， 如作品《鹤鸣弦和》 。
在插花中， 常将许多切叶修剪加工成各种形状， 即改变花材原有的自然形态， 以满足构图和主题表达的需要 。 有时切叶过大、过长， 或形状呆板， 缺少变化， 可以采用下列方法进行改造：
修剪——自然的叶材， 欲令其美态生动地表露出来， 合乎设计者的构思， 必须学会剪裁 。 如作品《面的表情》中的龟背竹经过修剪更突出了龟背竹叶片中缺裂的美态， 充分表现“面部”丰富而优美的感情 。
叶片的弯曲造型——要叶子呈现非自然形状， 柔软或较硬的叶子可经技术处理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、编织、捆绑、饰绑、穿刺、缝合等技巧）， 使原有的叶片弯卷、分条等 。
色彩植物叶片的颜色富于变化， 在绿色这一基调下就有深绿、浅绿、鲜绿、浓绿、墨绿、灰绿等 。 如龟背竹的墨绿， 垂榕的翠绿， 春羽的润绿， 密叶朱蕉的深绿， 巢蕨的鲜绿等 。 当然叶片颜色的深浅也与作品摆放位置的光线强弱有关， 光线较强时， 叶片颜色会浅些；光线弱时， 叶片颜色会深些 。 对于植物来说， 叶片上呈现的不只是一种颜色， 有的植物叶片虽为绿色， 往往有变化纷呈的彩斑， 白、黄、褐、红……如白斑、黄斑的花叶绿萝、多种花叶万年青、斑叶红雀珊瑚、金心或金边巴西铁树等 。 还有的植物叶片上同时呈不同深浅的红、黄等鲜艳的色彩， 如七彩朱蕉、彩叶芋、变叶木等 。
在插花创作中如果能将叶材的颜色和花的颜色合理配置， 特别是要研究好彩斑与鲜切花的协调， 将有助于主题和气氛的表现， 使作品锦上添花， 更具风格， 如作品《起舞》 。
切叶在插花造型中的表现与作用
衬托作用鲜花只有置于绿色的背景前， 或依托在绿色的底衬上， 才会显得更醒目、更艳丽， 也更符合花朵的自然生态， 使插花作品更加丰满， 充满生机 。
遮盖花泥对花艺作品来说， 花泥露在外面是花艺创作的“低级错误” 。 用叶片遮盖花泥既自然又美观， 更是在“绿色的基础”上表达自然生态的韵味 。
创造意境美把对不同切叶材料进行加工、整形等处理， 恰当地运用到作品中去， 能激发出观赏者无穷的想象， 更深刻地表达出创作主题 。 一般来说表现主题的手法分两种：
一种是用概括、抽象的艺术手法表现自然 。 如用两片大蕉叶修剪成多角形外伸， 似扬起的风帆， 有乘风破浪之势；把两片树叶一横一竖放置， 就像是飘在漓江上的小船；把大型蒲葵叶撕开， 使连在一起的叶面呈线条状， 用手将其稍弯， 即变得轻柔舞动， 在后面插入两支红色小鸟， 似在绿林中飞舞；把千岁兰叶面、叶背叠对斜插， 突出的叶尖像山峰， 左右两组叶留有空间， 使山林有远近层次感 。 笔直的千岁兰和柔美的菖蒲对比， 一刚一柔的山水景象表露其中；用两片平插的万年青叶代表云， 弯曲的藤代表龙， 象征龙在云里穿梭 。
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