关剧本色的语言风格还表现在作者不务新巧 ， 不事雕琢藻绘 ， 创造了一种富有特色的通俗、流畅、生动的语言风格 。 像《窦娥冤》中这段普通的说白：
（正旦云）婆婆 ， 那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里 ， 实指望药死了你 ， 要霸占我为妻 ， 不想婆婆让与他老子吃 ， 倒把他老子药死了 。 我怕连累婆婆 ， 屈招了药死公公 ， 今日赴法场典刑 。 婆婆 ， 此后遇着冬时年节 ， 月一十五 ， 有□不了的浆水饭 ， □半碗儿与我吃 ， 烧不了的纸钱 ， 与窦娥烧一陌儿 ， 则是看你死的孩儿面上 。 这样朴素无华的说白 ， 多么肖似窦娥这个封建社会里小媳妇的声口 ， 从中我们几乎看不到加工的痕迹 ， 就像生活本身那样自然、贴切、生动 ， 正是这些平凡不过的话语 ， 鲜血淋漓地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命运 。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家 ， 他的戏曲语言既本色又当行,具有"入耳消融"的特点,没有艰深晦涩的毛病 。 不像明清时期有些文人剧作 ， 搬弄典故、爱掉书袋 。 关剧在词曲念白的安排上也恰到好处 ， 曲白相生,自然熨贴,不愧是当时戏曲家中一位"总编修师首"的人物 。
散曲创作 关汉卿又是一位散曲作家 ， 在元代散曲史上占有重要的地位 。
今存关汉卿散曲 ， 计套曲14、小令35(一说57) 。 内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活 ， 羁旅行役与离愁别绪 ， 以及自抒抱负的述志遣兴 。
关汉卿的〔南吕一枝花〕《杭州景》与〔南吕一枝花〕《赠朱帘秀》二散套 ， 比较真实地反映了宋元时期杭州的景象 。 "百十里街衢整齐 ， 万余家楼阁参差 ， 并无半答儿闲田地 。 "正是："水秀山奇",都市繁阜,人烟辏集 ， 勾栏瓦舍星罗棋布 ， 艺伎伶人大显身手 。 "看了这壁觑了那壁 ， 纵有丹青下不得笔 。 "这些作品 ， 通俗生动 ， 率真本色 ， 和北宋柳永著名的〔望海潮〕词可说异曲同工 。
关汉卿描绘男女离愁别绪的散曲 ， 写得十分动人 。 感情丰富而深沉 ， 没有矫揉造作的虚假成分 ， 一扫委靡纤弱的曲风 ， 所谓"以健笔写柔情" ， 是这部分作品的特色 。 如〔双调沉醉东风〕小令：
咫尺的天南地北 ， 霎时间月缺花飞 。 手执着饯行杯 ， 眼阁着别离泪 。 刚道得声"保重将息" ， 痛煞煞教人舍不得 。 好去者 ， 望前程万里！
又如〔黄钟侍香金童〕套：
〔神仗儿煞〕深沉院宇,蟾光皎洁,整顿了霓裳 ， 把名香谨□；深深拜罢,频频祷祝：不求富贵豪奢,只愿得夫妻每早早圆备者 。
这部分作品,和封建文人写爱情的作品大异其趣,比较真实地反映了当时平民的爱情理想 。
关汉卿散曲中最值得注意的,是他自写身世、抒发胸中抱负的作品 ， 如〔南吕·一枝花〕《不伏老》套数写得诙谐老辣,笔力横肆 ， 充满自负、自嘲、自乐的情趣,不但是研究关汉卿生平思想的重要依据 ， 也是元代散曲中不可多得的名篇 。 如：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响□□一粒铜豌豆 。 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头 。 ……我也会围棋、会蹴□、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆 ， 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手 ， 天赐与我这几般儿歹症候 ， 尚兀自不肯休 。 则除是阎王亲自唤 ， 神鬼自来勾 ， 三魂归地府 ， 七魄丧冥幽 。 天哪 ， 那其间才不向烟花路儿上走！
这些作品 ， 描写了一个勾栏艺术家的生活境遇 ， 抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和社会底层的烟花艺伎与书会才人一道 ， 不怕压迫折挠 ， 奋战不息 ， 至死方休 。 这些堂堂正正的思想与抱负 ， 是用极俏皮诙谐、佯狂玩世的文字来表现的,真是神韵独具,妙趣横生 ， 活脱脱显现了一个多才多艺的戏剧家的韧性战斗精神 。
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