在愤怒揭露封建社会的黑暗、暴露元代残酷的阶级压迫与民族压迫的同时 ， 关剧塑造了一系列鲜明的正面形象 ， 其中尤以描写下层妇女的形象最为突出 。 关汉卿留下的18种杂剧中 ， "旦本"戏占了12种 。 他笔下的妇女形象的主要特点是：①出身微贱 ， 社会地位低下 ， 像妓女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等;②几乎毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或残酷奴役的对象；③这些下层妇女在反抗压迫斗争中 ， 是桀傲不驯的勇者 ， 并非任人宰割的羔羊 。 由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位 ， 使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点 ， 也学会了对付他们的种种办法 。 从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物 。 象以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族婚宴上闹婚的燕燕 ， 都是明显的例子 。 关汉卿剧作中的妇女形象 ， 在整个中国文学史上都是极为突出的 。
关剧还深刻揭露了一小撮骑在人民头上的封建统治者横行霸道、贪赃枉法的丑恶行径 ， 为我们展现了一幅封建统治阶级的"百丑图" 。 这其中有权豪势要、皇亲国戚、贪官污吏、土豪劣绅、衙内公子、鸨母嫖客、流氓地痞…… ， 由这些人织成一张元代社会的大黑网 ， 正在捕掠着一个个弱小无辜的生命 。 象权倾朝野、"嫌官小不为,嫌马瘦不骑,动不动挑人眼、剔人骨、剥人皮"的鲁斋郎（《鲁斋郎》）；"我是个权豪势要之家 ， 打死人不偿命"、"只当房檐上揭片瓦相似"的恶霸葛彪（《蝴蝶梦》）；草菅人命的贪官桃杌和心狠手毒的张驴儿（《窦娥冤》）；"花花太岁为第一 ， 浪子丧门世无对"、倚仗势剑金牌为非作歹的杨衙内(《望江亭》)；玩弄女性的官僚子弟周舍（《救风尘》）；逼女为娼的老虔婆李氏（《金线池》）…… ， 这些骑在人民头上为所欲为的坏蛋□人 ， 正是元代社会各种黑暗势力的代表人物 。 关汉卿揭露这些人本性的恶毒和本质的虚弱 ， 在文学史上也是空前的 ， 表现了一个人民戏剧家鲜明的爱憎与战斗的本色 。
关汉卿还写了不少著名的历史剧 。 象《单刀会》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》、《西蜀梦》等 ， 这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和非正义的冲突 。 如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业的关羽,谴责了玩弄权术 ， 一意孤行的鲁肃；《西蜀梦》通过关张的阴魂托梦刘备 ， 要求他起兵报仇 ， 突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟敬德的形象 ， 谴责了挟私愤报私仇的李元吉；在《哭存孝》中 ， 谴责李克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为 ， 突出了"太平不用旧将军"的主题 。 在这些历史剧中 ， 关汉卿赞美正义的事业 ， 歌颂英雄的业绩 ， 表现了一个正直戏剧家的爱憎感情 ， 这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的 。
当然,由于历史和阶级的局限,关汉卿不可能站在起义农民的立场上来批判封建统治者 ， 他对黄巢和梁山泊农民起义的看法依然摆脱不了传统的偏见 。 他的某些剧作还宣扬了封建道德 。 如《陈母教子》写陈母用儒家的道德教子读经 ， 终于使三个儿子都中状元 。 有些作品存在着勾栏调笑作风 ， 流露了低级庸俗的情趣 。 特别要指出的是关剧对清官、"王法"充满幻想 。 靠清官、"王法"来主持公道 ， 昭雪民冤 ， 虽然也表现了作家的正义感 ， 但这只不过是一种社会改良主义的幻想 ， 不可能是医治社会弊病的灵丹妙药 。
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