剧作的艺术成就 关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰 。 关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式 ， 在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就 。
关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位 。 《窦娥冤》自始至终把戏集中在窦娥身上 ， 先写她悲惨的身世 ， 继之展开她和流氓地痞的冲突 ， 再集中写贪官污吏对她的压迫 ， 最后写她的复仇抗争 。 《单刀会》在公与司马徽烘托关羽的英雄气概 ， 使关羽虽未上场但已有先声夺人的强烈效果 。 在中国文学史上 ， 还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象 。 如同是妓女 ， 赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等各具不同的个性 。 同在鲁斋郎的压迫下 ， 都有着妻子被掠占的不幸遭遇 ， 但中级官吏张□和工匠李四对事件的态度就截然不同 。 在《窦娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《诈妮子》等剧里 ， 出色的心理描写打开了作品人物内心世界的窗扉 ， 成为塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段 。
在处理戏剧冲突方面 ， 关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节 。 这里有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹（《窦娥冤》）；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩（《单刀会》、《单鞭夺槊》）；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫（《鲁斋郎》）；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲（《蝴蝶梦》）；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女（《诈妮子》） 。 这些情节看来既富有传奇色彩 ， 又都是扎根在深厚的现实土壤里的 。
关剧紧凑集中 ， 不枝不蔓 ， 省略次要情节以突出主要事件 。 《窦娥冤》在这方面最为杰出 ， 它除用楔子作序幕,交代窦娥身世外,接下的四折戏都帷幕启处见冲突 。 至于窦娥的结婚、丈夫的病死等事件均一句带过 ， 甚至连窦娥丈夫的名字作者都吝于交代 。
关剧善于处理戏剧冲突还表现在它的过场戏简洁 ， 戏剧场面随步换形 ， 富于变化 。 这在《望江亭》、《拜月亭》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》诸剧尤为突出 ， 如《哭存孝》剧中 ， 刘夫人到李克用处为李存孝说情 ， 眼看李存孝就要得救了 ， 突然刘夫人出去看打围落马的亲子 ， 李存信乘机进谗 ， 存孝随即被车裂 。 这样处理戏剧场面 ， 摇曳多姿 ， 变化莫测 ， 出观众意想之外 ， 又在人物情理之中 ， 效果十分强烈 。
关汉卿是一位杰出的语言艺术大师 ， 他汲取大量民间生动的语言 ， 熔铸精美的古典诗词 ， 创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格 。 他是元曲中本色派的杰出代表 ， 真正做到了"人习其方言 ， 事肖其本色 。 境无旁溢 ， 语无外假"（臧晋叔《元曲选·序》） 。
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上 ， 曲白酷肖人物声口 ， 符合人物身份 。 如窦娥的朴素无华 ， 赵盼儿的利落老辣 ， 宋引章的天真纯朴 ， 谢天香的温柔软弱 ， 杜蕊娘的泼辣干练 ， 皆维妙维肖 ， 宛如口出 。 同是反面人物 ， 葛彪的语言粗鲁强横 ， 不脱恶霸凶徒的本色；周舍的语言干练利索 ， 很符合他"酒肉场中三十载 ， 花星整照二十年"的老狎客身份；杨衙内口白粗鄙 ， 有时却附庸风雅 ， 装模作样；张驴儿语言流里流气 ， 切合他流氓无赖的性格；鲁斋郎权势显赫 ， 是一个吃人不吐骨头的大贵族官僚 ， 他讲话时彬彬有礼 ， 并不挟粗棍子吓人 ， 有时甚至还带着几分幽默 ， 这些表面上不瘟不火的说白 ， 令他炙手可热的威势发出一股咄咄逼人的寒光 ， 更见其性格的蛮横冷酷 。 语言切合人物的身份性格 ， 这是关剧艺术描写上的一大特色 。
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