弹拨乐器
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类 。 横式， 如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式， 如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等 。 弹奏乐器音色明亮、清脆 。 右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法 。 右手技巧得到较充分发挥， 如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等 。 右手技巧的丰富， 又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展 。 弹奏乐器除独弦琴外， 大都节奏性强， 但余音短促， 须以滚奏或轮奏长音 。 弹拨乐器一般力度变化不大 。 在乐队中除古琴音量较弱， 其它乐器声音穿透力均较强 。 弹拨乐器除独弦琴外， 多以码(或称柱)划分音高， 竖式用相、品划分音高， 分为无相、无品两种 。 除按五声音阶排列的普通筝等外， 一般都便于转调 。 各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果 。 除独弦琴外， 皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃 。 我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多， 演奏技巧的名称和符号也不尽一致 。 典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔 。 全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) 、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) 、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌 。
打击乐器
我国民族打击乐器品种多， 技巧丰富， 具有鲜明的民族风格 。 根据其发音不同可分为：1、响铜， 如：大锣、小锣、云锣、大、小钹， 碰铃等；2、响木， 如：板、梆子、木鱼等；3、皮革， 如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等 。 我国打击乐器不仅是节奏性乐器， 而且每组打击乐群都能独立演奏， 对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用 。 民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用 。 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种 。 无固定音高的如：大、小鼓， 大、小锣， 大、小钹， 板、梆、铃等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等 。 典型乐器：堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、大钹 。 全部乐器： 梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族) 、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) 、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰钟 、钟(汉族) 、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) 、吾攵(汉族) 、法铃(藏族) 、腰铃(满族) 、花盆鼓(汉族) 、铜鼓(壮、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族) 、象脚鼓(傣族) 、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) 、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) 、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族) 、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈到(克木人)、萨巴依(维吾尔族) 。
拉弦乐器
拉弦乐器主要指胡琴类乐器 。 其历史虽然比其它民族乐器较短， 但由于发音优美， 有极丰富的表现力， 有很高的演奏技巧和艺术水平， 拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏 。 拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等 。 大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少数用木板如：椰胡、板胡等 。 少数是扁形或扁圆形如：马头琴、坠胡、板胡等， 其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮；有的刚劲、欢快、富于歌唱性 。 典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡 。 全部乐器： 乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) 、京胡(汉族) 、三胡(汉族)、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族) 、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) 、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族) 、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族) 。
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