琵琶---- 霸气的勇士
琵琶的线条和形态很柔美， 娴静地摆在那里犹如一个性感的女人 。 可它的品性却是刚烈的， 一如霸气的勇士 。 所以它最能演绎《霸王卸甲》和《十面埋伏》， 因为它的密度和强度及嘈嘈切切的声音总不免绷紧人的神经， 随时担心着弦会断裂 。 一般场合心境是不大适宜听这样的曲子的 。
洞箫--- 隐者僧人
而洞箫更象隐者僧人， 总在月色下在松林中在幽涧边超然忘我.其实今日洞箫之源就是汉代的羌笛， 王之焕的“羌笛何须怨杨柳”的情感基调正也说明了前代羌笛和今日洞箫所善于表达的情绪 。 洞箫与竹笛外形相似又同是吹奏的乐器， 但笛音色粗犷、高昂、嘹亮， 大异洞箫 。 微微惆怅的《凤凰台上忆吹箫》低低说着箫史与弄玉的动人传说， 竹笛是无法摹拟的 。 同时它又蕴含着禅味， 《寒山僧踪》《深山禅林》是最适合它的， 幽深渺远的声音绵长不绝， 让人恍惚中悟到回归和出世之高深.
二胡--- 饱经沧桑的老人
二胡是位饱经沧桑的老人， 或许就说是瞎子阿炳更贴切 。 \阿炳其实也擅长琵琶、瑟、笙、鼓等多种乐器， 他是天才的音乐家 。 可他却只因为二胡而被推崇， 他的经历背景和二胡的品性多么相似！也只有这样的人才能与二胡融合为一体， 这个带着悲剧性的乐器根本就是他本人 。 他只开始调弦， 你便感觉到了那种凄惨和悲凉 。 《汉宫秋月》中宫女孤伶的幽怨、《二泉映月》里命运的劫厄， 都是清冷黑暗的长夜里对人生的控诉 。 只是《二泉映月》这文雅的曲名偏和曲子本身营造的意境是多么不和谐， 仿佛是故意为之的讽刺 。
陶埙--- 一个幽灵
埙是所有乐器中最无法言喻的东西， 它的成质是泥土， 发出的声音也是泥土的呜咽， 仿佛沉埋千年后的殉葬品， 有永远诉不尽的伤感 。 只能说它象个幽灵， 不属于尘寰不属于白天也不属于人类， 你也根本无法分辨它的声音来自何处， 若远若近那么飘渺迷茫 。 《哀郢》的旷古、凄厉， 《楚歌》的古朴、低沉表现了埙的极度荒凉不着边际之感 。 埙是一件沉思的乐器、怀古的乐器 ， 《乐书》说：“埙之为器， 立秋之音也”， 埙的声音是立秋西风中的萧索， 异常冷静的， 是另人深思的， 也许人们受不了那种沉沉的哀怨， 所以很少有人去“感受”--我以为埙的呜咽声不能只用“听”字
中国的古典乐器还有好多， 每种乐器都驾奴着演奏者倾听者的思维神经， 安静地感受它们， 你会被那种无形的网纠缠着感染着， 那是着了魔的状态， 直到曲终时才能缓缓找回自己
我国的古典乐器有哪些？ 我国民族乐器分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器和拉弦乐器四类 。 详见
吹奏乐器
我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制 。 根据其起振方法不同， 可分为三类：第一类， 以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等 。 第二类， 气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等 。 第三类， 气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等 。 由于发音原理不同， 所以乐器的种类和音色极为丰富多彩， 个性极强 。 并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同， 使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧， 具有独特的演奏风格与流派 。 典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫 。 全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。
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