上述大多写成于早期和十九世纪二三十年代的抒情诗 ， 以及部分产生于十九世纪五十年代的哀叹自身命运的诗 ， 固然都情真意切 ， 音韵优美 ， 感人肺腑 ， 然而却不免常常情调缠绵、忧伤、凄切 。 与之形成鲜明的对照的是海涅在革命的十九世纪三四十年代所写的大量所谓的时事诗 ， 以及产生于一八二五、一八二六两年的韵海诗 。
最著名的时事诗如《颂歌》、《教义》、《倾向》、《等着吧》和《西里西亚的纺织工人》等等 ， 都以音调铿锵、气势豪迈而深受读者喜爱 ， 因此成为了诗歌朗诵会的保留节目 。 其实 ， 这些所谓时事诗同样是优秀的抒情诗 ， 只不过它们所抒发的已不限于个人一己的喜怒哀乐 ， 而是从对时代和大众的深切关怀中所迸发出来的革命豪情 ， 因而也具有动人心魄的力量和巨大深刻的社会意义 ， 赢得了更广泛的赞誉 。 它们是战斗的呐喊 ， 冲锋的号角 ， 所谓时事诗应该说也就是时代的诗 ， 因为它们是战士海涅在那革命的年月发出来的时代最强音 。
那两组韵海诗 ， 写出了大海的宽广浩淼 ， 粗犷豪迈 ， 澎湃汹涌和变化无常 ， 也就是说它们并非自然景物的纯客观描绘 ， 而是诗人借景抒怀的产物 ， 只不过表现得含蓄一些罢了 。 很显然 ， 它们虽同为韵海诗 ， 所表现的感情却各式各样 ， 手法也有相应的变化 。 例如《表白》、《舟中夜曲》和《海中幻影》这三首诗都涉及到了爱情这同一主题 ， 然而我们读后的感受却大不相同 。 其中特别是《表白》 ， 比起海涅早年那些多少有点轻佻的情诗来 ， 更具有大得多的震撼力 。
综上所述 ， 海涅从十五岁写第一首诗开始 ， 直至逝世前两周吟成绝笔诗《受难之花》 ， 几乎与诗歌一生相伴 ， 文学创作特别是诗歌创作几乎成了他的全部生命 。 他的诗歌创作大致可以划分为三个阶段:
一 ， 早年 ， 他“囿于温柔的羁绊” ， 抒写的主要是自己个人对于堂妹阿玛莉和特莱萨的恋慕之情和失恋的痛苦 。 此外 ， 他也创作了一组气魄宏大的咏海诗 ， 并在另外一些诗中 ， 表达了对法国大革命的同情 ， 对德国社会现实的愤懑和不满 。 海涅这个时期的作品 ， 特别是其中的爱情诗 ， 大多充满郁闷和哀愁 ， 但却哀而不怨 ， 甚至时时叫人觉得风趣而俏皮 ， 整个风格既清新、柔美、飘逸 ， 又单纯、质朴、自然、热烈 ， 富于民歌的韵致 。 郭沫若在一九二○年出版的《三叶集》中对海涅的诗十分欣赏 ， 称它“丽而不雄” ， 应该讲用来评价海涅的早年诗歌创作是很恰当的 。 这一时期最富代表性的作品为:《罗蕾莱》、《北方有一棵松树》、《你好像一朵鲜花》和《宣告》等 。
二 ， 一八三○年法国七月革命爆发 ， 海涅迅速“投身时代的伟大战斗行列” ， 诗歌创作遂进入成熟的中期 。 在十九世纪四十年代欧洲普遍高涨的革命形势激励鼓舞下 ， 在马克思的影响帮助下 ， 他的诗歌创作达到了前所未有的光辉顶点 。 这时 ， 他诗中的玫瑰与夜莺已经被剑和火焰代替 ， 诗人充分显示了自己“打雷的本领” 。 在各个阶段 ， 海涅创作了不少政治时事诗 ， 其中不乏雄浑豪放之作 ， 喇叭和大炮之声时时可闻 。 在这个阶段 ， 他写成了《颂歌》、《教义》、《倾向》、《西里西亚的纺织工人》以及长诗《德国——一个冬天的童话》等富于战斗精神的诗篇 ， 其中特别是《西里西亚的纺织工人》(1844) ， 更被誉为“德国工人阶级的马赛曲” 。
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