b.对主要人物的思想脉络 ， 性格特征 ， 行为动作有清晰的考虑；
c.有一系列重要事件组成的情节要点；
d.对全剧结构的疏密 ， 起伏做出有节奏和有层次的统一完整的布局；
e.确定开篇重场戏 ， 过场戏以及高潮点 ， 结尾方式 。
结构：
1；从审美感受来分：
a.戏剧式结构：注意情节起伏和戏剧冲突的设置；段落布局合情合理 ， 注重因果关系
b． 散文式结构：通过日常化情绪令观众感受到某种人生启迪或是情绪的感染；没有完整的故事 ， 而是着力与生活的细节描写 。
2． 从时空安排来分：
a.顺序式结构；
b.倒序式结构；
c. 时空交错式结构 。
3． 从创作观念来分：
a. 闭锁式结构；
b. 开放式结构 。
情节编织：
情节贯穿线——主线 ， 副线；
观赏兴趣点——能引起观众情感变化的刺激点 。
其中情节线可分为：人物线；事件线；情感线 。
细节：不是凭空想象出来的 ， 可以通过搜集素材来完成 ， 以典型化的细节深刻地揭示出人物的个性 ， 心理活动等等 。
矛盾冲突的设计安排：矛盾冲突的质量决定着作品的质量 。 可分为以下：
1． 人与人之间的冲突；
2． 人与环境之间的冲突；
3． 内心冲突 。
塑造人物形象可分为以下3个层次：
1． 人物的性格 ， 特别是个性；
2． 人物的心灵；
3． 人物的命运变化 。
人物分三种类型：
1． 共性人物：无个性特征 ， 按人物的年龄 ， 经济地位的一般状况加以综合和概括塑造出来的人物形象 。 如“丫环 ， 媒婆” 。
2． 扁平人物（类型人物）：往往只是以某种观念的化身 ， 如“吝啬人”“伪君子” 。
3． 圆形人物（典型人物）：性格特征鲜明且呈现出发展 ， 变化的态势 。
处理人与事的关系：
事件要为塑造人物形象服务 ， 而并不是演绎事件的活道具 。
确定主要人物及其关系：
动笔创作时 ， 第一步总要确立一个主要人物 ， 以便以他为中心组织人物关系 。
主要人物的关系：a.对立型
b.互补性
画面感：动感要服从人物心灵的揭示 。 （没有代表性的描写 ， 该省则省 ， 特写的则特写）
抓细节描绘
注意表现人物个性化的动作 ， 往往就是动作细节；个性化的语言往往能折射出一个人的学识 ， 品格 。
把握住人物情绪变化的关键时刻：对感情的爆发点 ， 进行充分细微的刻画 ， 表现 。
注意情景交融：赋予环境以感情的色彩 ， 使之成为某种具有灵性的生命 ， 成为反映人物内心世界的对应物 。
人物关系 ， 人物之间的矛盾冲突 ， 要安排得合情合理 ， 自然妥贴 ， 不要露出生硬的人为痕迹 。
a.合乎生活的情理；
b. 合乎情境中的情理；
c. 合乎人物性格走向 ， 情感变化的情理 。
多侧面 ， 多层次地挖掘人物内心世界 。
给行为 ， 言语以准确独特的动机 ， 这动机即使心理依据 ， 即心理活动的外在表现 。
素材的搜集与提炼：素材是剧本的基础
素材选取应本着三个原则：
a. 有利于主题的表达；
b. 有利于人物形象 ， 特别是主要人物形象的塑造；
c. 有利于情节的编织 。
剧作构思的产生：
1． 确定写什么
写什么？写这个人 ， 写这件事的意义价值何在？（不能流于一般化 ， 成为观念的演绎）
2． 确定人与事：
根据人物的需要来安排事件 ， 而不能让事件左右人物；
3． 确定主要人物 ， 次要人物 ， 陪称人物 ， 及人物关系（这点最重要） ， 人物在全剧中的地位 。
4． 时代 ， 环境 。 即把人物放在一个什么时代 ， 什么环境里来写；
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