2、草图
草图阶段主要解决两个问题：构图和色调， 构图是一幅渲染图成功的基础， 构图不重视的话， 画到一半会发现毛病越来越多， 大大影响作画的心情， 最后效果自然废废啦 。 构图阶段需要注意的有透视， 确定主体， 形成趣味中心， 各物体之间的比例关系， 还有配景和主体的比重等等， 有些复杂的空间甚至需要借助CAD来拉出透视， 尽量做到准确 。 关于构图的基本法则很多专业书上都有详述， 我就省点口水吧 。
色调练习对初学者来说相当有必要， 可以锻炼色彩感觉， 提高整体的概念 。 把勾好的草图复印几个小样（A5就行）， 快速上完颜色， 每幅20分钟左右， 每幅都应有区分， 或冷调， 或暖调， 或亮调， 或灰调， 不抠细节， 挑出最有感染力的一幅作正稿时的参考， 在这两个步骤完成后， 心中对最后的效果应该有七八分的把握了 。
3、正稿
在这一阶段没有太多的技巧可言， 完全是基本功的体现， 如何把混淆不清的线条区分开来， 形成一幅主次分明， 趣味性强的钢笔画 。 我通常从主体入手， 用0.5的针笔勾勒轮廓线， 用笔尽量流畅， 一气呵成， 切忌对线条反复描摹， 然后用0.3的笔画前景的树和人物， 最后用0.1的画远景 。 先画前面的， 后画后面的， 避免不同的物体轮廓线交叉， 在这个过程中边勾边上明暗调子， 逐渐形成整体， 前景中对比， 中景强对比， 背景弱对比 。 前景的人物刻画要准确传神， 动态协调， 背景人物基本上可以用点和面代替 。 在上图中张拉膜是主体， 右边的两棵树作为主体的补充， 起到平衡画面的作用， 再加上几组人物和宽阔的水面， 形成一处宁静详和， 生机盎然的住区景观 。 如果对明暗调子把握不准的话， 可以只对主体部分做少量的刻画， 剩下的由马克笔来完成， 马克笔的表现力也足以主宰画面 。
4、上色
上色是最关键的一步我喜欢把大部分颜色上在硫酸纸的背面， 这样做一是可以降低马克笔的彩度， 过于鲜艳的颜色可能使画面过“火”， 大面积的灰色才能使渲染图经久耐看， 另外， 背面上色也不会把正稿的墨线洇开， 造成画面的脏乱 。 以上图为例， 我先从天空入手， 用浅紫灰色画最远处的， 然后是浅蓝灰， 最上面是蓝色， 画天空时不要太多的停顿， 几种色之间的衔接要快， 迅速溶到一起， 并在适当的地方留出云形， 笔触不能太强， 以免呆板 。 天空在画面中占三分之一还多， 作为补充， 不宜过多刻画， 避免喧宾夺主 。 初学者如果没把握的话， 可先用描图纸多作几幅单独的天空块， 挑最有感觉的用到正图上去 。 接下来是水面， 颜色尽量和天空保持一致， 可以再稍灰些， 然后再上树木的颜色， 背景的冷灰， 偏蓝绿， 对比弱， 分出明暗就可以了， 前面的偏暖， 对比强， 有一定的细节， 颜色更加丰富 。 地面和草地的颜色上完， 画面气氛基本形成， 下一步就要做深入刻画， 浅浅的一层颜色并不能表现出物体光影， 明暗， 材质的变化， 这就需要不停的叠加来达到更佳的效果， 硫酸纸将显示出优势， 在这一过程中， 我开始利用正面刻画一些需要重点表现的地方， 如主体构筑物， 前景人物， 石头， 在画膜结构时我有意把后面的树木画暗些， 衬托出来， 用重色刻画暗部和阴影， 几次重叠以后， 预想的效果基本就达到了 。 这一过程也是经验积累的过程， 哪些颜色叠加到一起能产生好的效果必须要记住， 随时做记录， 以便下次画相同的场景时驾轻就熟， 事半功倍， 很多颜色忌重叠， 如补色， 很容易画脏画乱， 不好修改 。
一个基本的原则是由浅入深， 一开始往死里整， 修改起来将变得困难， 在作画过程中时刻把整体放在第一位， 不要对局部过度着迷， 忽略整体， 后果将惨不忍睹， “过犹不及”应该牢记 。
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