剧本应该怎么写 【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段 ， 甚至可能是一次委屈 。 总之 ， 找到这个动力源 ， 把它作A点确定下来 。 有了A ， 才能推演出B ， 由B再推演C和D 。 也许往下推演不顺而回过头来调整A ， 但是 ， 写剧本必须找到A 。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写 。 观众不知道结局 ， 可有一万个猜测 ， 增加观看乐趣；编剧不知结局 ， 也会有一万个可能 ， 那就让自己迷失而无法前行 。 不仅倒着写 ， 还要反着写 ， 结局是和解 ， 前面就是误会；结局是顿悟 ， 前面就是迷瞪 ， 拧巴 。 总之 ， 想好了最后一个高潮再下笔！
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片 ， 还是一个戏剧段落 ， 开场3—5分钟 ， 必须有人出拳 ， 就是第一块骨牌 ， 第一个撞击 ， 第一次危机 。 这第一拳最好足够的狠 ， 才能激起强烈反响 ， 被撞击方和观众才能被打懵 ， 才能引起足够大的波澜 ， 才能引起一系列的连锁反应 ， 才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧 ， 于是招来非议 ， 说他自不量力 。 其实 ， 编剧是一种职业 ， 正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样 ， 没有什么了不得的 。 在我看来 ， 只要打算、正在、已经靠写剧本为生 ， 或者可以把剧本卖出去的 ， 都可以自称“编剧” ， 这不丢人 ， 也没有什么高贵 。 不就木匠而已吗？
【逻辑力】对于做一个编剧的要求 ， 与其说需要想象力 ， 不如说更需要逻辑力 。 想象力像孩子 ， 逻辑力才是成人 。 你听一个孩子讲他漫无边际的幻想 ， 最多赞许他天真烂漫 ， 但不会为他的“故事”着迷 ， 不会探究 ， 不会好奇 ， 不会较真 ， 不会期待 ， 不会震撼 ， 不会深思 ， 而这些感受的形成 ， 需要一个逻辑缜密的创作才能达成 。
【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成 ， 反复琢磨并与其他角色相互砥砺 ， 仿佛在生活中遇见人 ， 对他身世背景的了解不断深化 。 最重要 ， 人物设计为你写他的目的服务 。 结论：人物小传须反复多次完成 ， 并服从于剧本主题 。
【关于题材1】什么是题材？回答“你的剧本是讲什么”的答案 ， 就是题材 。 讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇…… 。 题材重要吗？重要 ， 许多题材不能拍 ， 有些题材太难搞 ， 还有些题材被人写烂了 ， 制片人拒绝 ， 是因为哪怕你作为观众也拒绝 。 听劝 ， 不要动笔 。 有些题材一下让人感到有亮点 ， 会有人鼓励你写 。 重要！
【关于题材2】题材也不重要 ， 太泛 ， 无实质意义 。 除了某些特定题材被禁止之外 ， 理论上没有冷题材和热题材之分 。 即便是制片人出品人 ， 也仅仅是把题材作为交谈的第一句话 ， 接下来还是要看编剧怎样去写某个题材 。 从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华 ， 这些才重要 。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负 。 为什么明星涨价？因为明星不够用 。 明星为什么不够用？因为缺乏造星机制 。 其实 ， 每一个明星都是从非明星小演员变幻而来 ， 靠什么变？靠一部好戏 。 好剧本 ， 好导演 ， 好的班底 。 但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切 ， 到底先有鸡还是先有蛋？
【可否主题先行】可以！编剧常接到命题作文 ， 主题先行也出过经典作品 。 关键：1.不求主题深刻 ， 所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题 ， 越曲折越好；3.主题不重要 ， 用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在 ， 隐藏它 ， 主题是观众品出来的；5.主题是有意义 ， 故事是有意思 ， 首先有意思 ， 而后有意义 。
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