③时空交错
根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间 ， 把过去、现在、未来相互穿插、交织起来 。 追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式 。 它主要导源于“意识流” 。 如A.米勒的《推销员之死》 ， 贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动 ， 作者通过威利的神思恍惚、自言自语 ， 在下意识中听到笛声、笑声 ， 把舞台时空自然地过渡、闪回至以往 ， 又通过第三者的打断 ， 使之回到现实 ， 以此形象地展现人物一生的悲剧命运 。
时空交错的结构方法 ， 突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限 ， 通过多层次、多变化的时空组织 ， 表现人物隐秘复杂的内心生活 。 但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性 ， 使用不当 ， 也会形成情节结构上的凌乱、模糊 。
中国戏曲由于不拘泥于舞台的写实性 ， 时间与空间的运用历来比较自由 ， 也有一些戏局部使用时空交错的结构手法 ， 着重表现人物内心活动 ， 但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性 。
巧合
戏剧情节是不排除偶然情况的 ， 一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素 ， 可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节 ， 正如俗话所说：无巧不成书 。 但是 ， 巧必须合理、自然、有意义 。 要做到偶然性和必然性的以及结合 。
场幕的安排
舞台的场面处理主要是导演的工作 ， 但剧作者懂得舞台场面的处理 ， 能够使剧本创作更符合舞台的需要 。
舞台场面处理问题很多 ， 这里只谈谈场内和场外、上场和下场两个问题 。
1.场内和场外
也叫明场与暗场 ， 事实上就是实写和虚写的结合 。 凡通过演员在舞台上直接表演 ， 通过视觉形象可供直观的戏 ， 统称为明场 ， 也即实写；不在舞台上直接出现视觉形象 ， 由人物在台词中叙述交代 ， 或通过幕后的音响效果 ， 基本上诉之于听觉形象的戏 ， 称为暗场 ， 也即虚 。
评论人：乐连城 评论日期：2006-11-13 16:31
场内戏和场外戏的结合 ， 可以拓展戏剧舞台的时空疆域 ， 扩大戏剧的容量 ， 有效避免戏剧舞台限制 。
明场戏与暗场戏的选择处理 ， 和戏剧场面的主次划分以及舞台形象特殊的审美要求有关 。 剧中的主要场面 ， 一般都作明场处理 ， 次要场面或有碍于舞台表演的情节场面 ， 则作暗场处理 。
2.上场和下场
舞台上情节要集中 ， 与情节无关的人 ， 站在台上 ， 无戏可演 ， 与情节有关的人 ， 不能不在场 。 舞台上的人 ， 多一个不行 ， 少一个也不行 。 所以 ， 人物上下场的处理和安排 ， 也是编剧需要认真考虑的一个问题 。
作者要从剧情出发 ， 想个充分的理由让人物合乎情理地上场下场 ， 自然而然地上场下场 。 不能武断地随意摆布人物 ， 使其贸然上场或突然下场 。
四戏剧的语言
戏剧的语言包括两个部分 ， 一是人物的台词 ， 二是作者的舞台指示 。 二者当中自然以台词为主 ， 所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词 。
台词是剧本中人物所说的话语 ， 是剧作者用以展示剧情 ， 刻画人物 ， 体现主题的主要手段 ， 也是剧本构成的基本成分 。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白 。 西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中 ， 则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用 。 戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言 ， 分为散白、韵白等多种念白形式 。 对白 ， 是剧本中角色间相互的对话 ， 也是戏剧台词的主要形式 。 独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来 ， 在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛 ， 是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段 ， 往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面 。 旁白 ， 是角色在舞台上直接说给观众听 ， 而假设不为同台其他人物听见的台词 。 内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露 。 中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种 。
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