戏剧情节是由一个个场面连贯而成的 。 场面是情节发展的基本单位 ， 情节随着场面的次第转移而不断发展 。
戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务 。 同时 ， 戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值 ， 能对观众产生吸引力和娱悦作用 。 在戏剧创作中 ， 既不能忽视情节 ， 使作品缺乏扣人心弦的艺术力量 ， 又不能单纯地追求情节 ， 从而淹没人物形象 ， 使作品缺乏思想深度 。 恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容 ， 同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合 。 ”
根据戏剧矛盾冲突的发展进程 ， 一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化（高潮）和矛盾的解决四个部分 。
剧本的开端费城重要 ， 因为它的好坏关系到全局的成败；但剧本的开端又相当困难 ， 因为一出戏的开端决不是事件过程的开头 。 究竟在哪里开始 ， 先让什么人出场 ， 先展示什么情节 ， 如何追述和交代以前的种种情形 ， 都要反复考虑 。
开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相 ， 性格应有初步显现；要提出矛盾 ， 造成悬念 ， 指明剧情发展方向 ， 引起观众兴趣 。
发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段 ， 它在全剧中所占分量最大 ， 也是最关键的部分 。 剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现 。 一出戏能否紧紧吸引观众 ， 戏剧高潮能否自然合理地到来 ， 也决定于这一部分 。
因此 ， 剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律 ， 依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化 ， 另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升 ， 而应该有波澜 ， 有起伏 ， 一波未平 ， 一波又起 。 如此 ， 才能十剧情富于节奏感 ， 始终抓住观众 。
高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争 ， 力量的对比不断发生变化 ， 到最紧张最急剧的白热化程度 ， 也就是决定胜负、成败的转折点 。
高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬 ， 但这是揭示戏剧冲突思想意义 ， 突现人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方 ， 也是最激动人心的场面 。 难怪有人说 ， 一切为了高潮 。
要写好高潮必须精密布置 ， 善于抑制矛盾的发展 ， 在作好充分准备后 ， 选择最适当时机 ， 让它突然出现 。
结尾 ， 高潮过后紧接着就是结尾 。 结尾应集中交代主要事件的结果 ， 不允许节外生枝 ， 画蛇添足 。 好的结尾应做到既使观众满足 ， 又留有回味的余地 ， 充分显示作者的思想深度 。
#日志日期：2006-11-13 星期一(Monday) 晴
评论人：乐连城 评论日期：2006-11-13 16:31
2.安排情节结构的主要技巧
①悬念
亦称“紧张” 。 根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点 ， 编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排 ， 以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理 。 它是戏剧创作中使情节引人入胜 ， 维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法 。
戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理 。 在西方编剧理论中最早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》 。 在中国戏曲理论著作中 ， 虽无悬念一词 ， 但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张 ， “令人揣摩下文 ， 不知此事如何结果” 。
戏剧悬念的构成 ， 主要依靠以下条件：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚 。 合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎 ， 是构成悬念的两个重要元素 。
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