唱戏之前怎样开嗓才能发出声？（唱程派青衣）有什么技巧方法？ 关于如何练嗓子 ， 可以概括为三个字：喊、念、调 ， 即喊嗓、念白和调嗓 。 一般喊嗓子总是喊“依”、“啊”两个音 ， “依”属脑后音 ， 越喊越高 ， 把“依”音练好对使用高音就有基础了 。 “啊”是张嘴音 ， 它可以锻炼嗓子的亮音 。 过去我喊嗓子 ， 老先生教导我除去练好“依”、“啊”两个音外 ， 还让我练好“二”、“三”、“四”、“五” ， 一直到“十”几个音 。 我的体会是 ， 从“一”到“十” ， 几个音练好了 ， 不仅能够掌握各个部位的发声特点 ， 而且可以锻炼在发声时各部位肌肉的运用 。 有些同志不大注意用话白练声 ， 实际上念白在练声中是起着重要作用的 ， 尤其是念京白更见功夫 。 过去有的老先生说京白伤嗓子 ， 我的体会是京白比起韵白更难念一些 ， 韵白语调比较缓慢 ， 旋律性强 ， 加上有锣鼓配合 ， 较易念好 。 念京白如走坎坷路 ， 高音、中音、低音都有 ， 而且是忽高忽低 ， 跳跃性很强 ， 再加上语调较快 ， 没有锣鼓伴奏 ， 就不大容易念好了 。 但是 ， 多念京白确实有好处 ， 它一方面可以练不同部位的发声．同时又可以练嘴皮子的劲头 ， 是一举两得的事 。 关于调嗓子首先注意的是不要贪高调门 ， 一味贪高调门嗓子越唱越狭 ， 而且容易发闷 ， 要注意把低音、中音唱实在了 ， 然后循序渐进地提高调门 。 另外 ， 从练声的角度来讲 ， 在调嗓子的时候 ， 还应当尽量找一些熟戏 ， 因为这样可以尽量减少由于唱腔的生疏而影响练声 。 在练嗓子过程中 ， 还应当注意的就是持之以恒 。 在戏曲界往往有这样的情况 ， 有的演员嗓音的天赋条件好 ， 可是不如那个嗓音差一点的耐久 ， 原因就是嗓音条件差一些的经常锻炼的结果 。 有一句老话 ， “苦心天不负” ， 功不枉用 ， 一分努力 ， 一分收获 。 过去我们锻炼嗓子 ， 都是经过三冬四夏 ， 在酷暑严寒的日子里 ， 也从不间断 ， 天还没亮就到郊外去喊嗓子 ， 冬天把嘴都冻木了还要坚持着 ， 喊完嗓子回到家里以后 ， 喝些开水 ， 润一润声带 ， 再调嗓子 。 总之 ， 在我们运用声带的时候 ， 无沦是唱还是念 ， 都必须探讨和遵照它的科学道理 。 在保护和锻炼嗓音上 ， 既要耐心 ， 又要细心 ， 万万不可由于急躁而过于激烈地使用声带 。
零基础怎么唱戏腔？ 1、京剧和歌唱发声的异同
京剧演唱时 ， 气从丹田而出 ， 通过喉腔共鸣 ， 直接发出声来 ， 称为真嗓 。 用真嗓发出的声音称真声 。 如丹田气经过喉腔时 ， 演员将喉腔缩小 ， 使之发出比真嗓较高的音调 ， 则称为假嗓 。 真嗓与假嗓在行腔时衔接自然 ， 不露痕迹 ， 就能使音域宽广 ， 高低音运转自如 。
唱京剧向下沉气的目的 ， 力度方法和唱歌是不完全相同的 。 唱歌时气息往下撑 ， 不但唱高音费力 ， 而且由于失去了灵活性 ， 就不能适应京剧的润腔特点 。
此外送气的量也不同 。 演唱京剧送气息的多少要随时调节 ， 并不断变化以便耍小腔 ， 这种变化是相当频繁的 。 唱歌的呼吸也不一样 ， 是一句一口气 ， 而京剧需要用很多气口 ， 因此在力度上也要有所变化
2、咬字吐字方面的不同
京剧的咬字有独到之处或者很考究 ， 但是唱歌也非常注重字的研究 。 京剧的咬字无非是个切音的问题 ， 也就是把字头咬得有力些 ， 延续的时间长一些 ， 音素转换时咬得紧一些慢一些 ， 尾巴上归韵时重一些 。 而唱歌无可争辩的是对声音的要求比唱京剧考究的多
3、润腔和装饰音的不同
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