⑷吊嗓亦作调嗓 。 京剧演员的练唱方法 ， 也是演员唱功锻炼的步骤之一 。 演员每天除喊嗓、念白外 ， 还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏 ， 大声练唱戏中的唱段 。 有的先用一般调门 ， 然后适当升高 。 吊嗓的作用：1 。 通过大声练唱 ， 使声音符合在舞台上演唱的要求 ， 由于不间断的锻炼 ， 可使嗓音日益嘹亮圆润 ， 气力充沛 ， 口齿清晰有力 ， 并保持耐久能力 。 2 。 熟悉伴奏 ， 全面了解唱腔和伴奏的关系 ， 共同掌握尺寸 ， 解明曲意 ， 表达曲情 ， 使演唱与伴奏的配合达到水乳交融 ， 进而达成艺术上的相互默契 ， 协调整个唱段的表演风格 。
⑸喊嗓 ， 京剧演员练声方法 ， 通过喊嗓可以锻炼各个发声部位 ， 正确地发出各个韵母的本音 。 喊嗓时间一般在清晨 ， 于空旷地区 ， 大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音 ， 由低而高 ， 由高而低 ， 反复进行 。 待声音舒放后 ， 再以唱段进行练习 。
⑹丹田音 ， 又名响堂 ， 京剧声乐名词 。 演员歌唱时肺部蓄足气 ， 小腹用力 ， 气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声 。 一般传统演唱戏曲练声方法 ， 也认为丹田音最能响堂（即声音送得远 ， 听得清） 。
⑺云遮月 ， 京剧声乐名词 。 这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻 。 这种嗓音 ， 开始听来似觉干涩 ， 以后愈唱愈觉嘹亮动听 ， 使人感到韵味醇厚 ， 潜力无穷 ， 是长期锻炼而形成的一种优美音质 。 谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型 。
⑻塌中 ， 京剧声乐名词 。 演员在中老年时期 ， 由于生理关系 ， 发生失音现象 ， 完全不能歌唱 ， 叫做塌中 。 有的演员爱护嗓子 ， 到老仍保持元音不变 。 用假嗓歌唱的演员 ， 老来塌中的较多 。
⑼脑后音 ， 京剧发声的一种 。 又名背工音 。 一般发音 ， 气从丹田而出 ， 经过喉腔共鸣 ， 直接发出来 。 脑后音虽然同样气从丹田 ， 但发音时 ， 喉腔稍加压缩 ， 打开后咽壁 ， 提高软颚 ， 将声音送入头腔 ， 与鼻音相聚 ， 使声音迂回在脑后 ， 通过头腔共鸣 ， 发出一种含蓄浑厚的音调 。 脑后音发音苍劲有力 ， 能达远闻 ， 而近听又不觉其尖厉 。 老生和净角唱腔中 ， 凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音 ， 多用此种唱法 。 旦角唱腔用脑后音者较少 ， 程（砚秋）派唱腔有时用之 。
⑽荒腔 ， 亦作黄腔、黄调或凉调 。 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调不准 ， 习惯上专指略低于调门的变音 。 大部分都是由于演员先天生理条件所造成 ， 如声带变异、耳音不准等 。 有时也由于练声不得法所致 。
⑾冒调 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调略高于规定的调门 。 大部分是由于先天生理条件所造成 。 有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致 。
⑿走板 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲不符合规定的节拍 。 京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽 ， 行腔时如背离板眼的规定 ， 失去节拍的分寸 ， 即谓走板 。
⒀不搭调 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调或高或低 ， 不合于规定的调门 。 习称跑调 。
⒁气口 ， 京剧演唱方法之一 。 指演员唱曲时吸气的方法 。 京剧各种唱腔长短不一 ， 节奏快慢各异 ， 演员须掌握准确吸气方法 ， 才能唱得从容不迫 ， 优美动听 。 气口包括换气、偷气两种 。 换气指唱腔间歇中的吸气 ， 偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察 。
⒂换气 ， 京剧演唱方法之一 。 演唱时凡遇长腔或拔高处 ， 必先吸气 ， 作好充分准备 。 换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱 ， 而是在行腔吞吐字音的瞬间 ， 乘便呼吸 ， 蓄气待换 。 唱腔中在何处换气 ， 因人而异 ， 一般称为气口 。
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