也有画者 ， 在画好后 ， 往宣纸背面花瓣里填白粉 ， 会使白梅更加饱满突出 ， 增添姿色 。
梅花的构图
构图 ， 在中国画的传统理论中称作“经营位置” ， 也就是画面的布局 。 这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本造型方法和笔墨要求后 ， 进入摹写或创作时 ， 必然会碰到的问题 。 同样是一种花卉 ， 为什么有素养的画家入画时 ， 能给人以美的享受 ， 而初学者则难以做到 ， 除笔墨技巧外 ， 画面的总体布局 ， 即构图的合理与否是十分重要的 。 所以 ， 笔墨、形体和构图是画好一幅画的主要技法要素 。
中国花卉或花鸟画的构图 ， 可以从两个方面来认识 。 一是处理画面的具体手法或方式 ， 如“S”形构图 ， 半环形构图 ， 纵横交叉构图等 。 二是掌握画面布局中美的法则 ， 如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等 。 初学画梅 ， 掌握几种具体的构图形式是必要的 ， 但根本上是要理解和掌握构图规律 ， 做到举一反三 。 灵活运用 ， 才能千变万化 ， 得心应手 ， 现分别简述之 。
主辅：或称“主次”、“宾主”、“主客”等 ， 一幅画有主体 ， 有陪衬 。 主体是画面的重点或中心 。 布局时力求主体的位置突出、醒目 ， 其他作为陪衬 ， 位置应隐蔽些 ， 画行虚些 。 左图前面一枝梅为主 ， 后为宾 。 一主一辅 。 一浓一淡 ， 一高一矮、一疏一密 ， 自然形成了鲜明的节奏与对比 。 切忌主次不分 ， 平均对待 。
具体运用时 ， 也有用反衬的手法 。 即把矮小次要的置于前面 ， 主体置于后面 。 可视构图需要和表现手法而定 。
虚实：一幅画 ， 总体布局上必须有虚实对比 ， 一般说来 ， “有画处为实 ， 无画处为虚”或者说“有笔墨处为实、无笔墨处为虚” 。 这都是说明画面上的空白和物象的对比关系 。 在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法 。 花鸟画一般不画背景 ， 留出大块空白 ， 即是“虚” ， 而所画之物即为“实” ， 或者近者为实而远者为虚 ， 或者主为实宾为虚 ， 都是为了画面的对比效果 。 “虚”能给人以“迁想妙得”之功 ， 所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙效果 。 切忌满纸笔墨 ， 所画物象占据一切空白 ， 画得严严实实 ， 反而使观赏者感到闭塞 ， 失去了遐想之余地 。
图45 ， 在构图上除两枝梅花有主辅之分外 ， 在左上方留出大块空白 ， 即是为了求得虚实效果 。
疏密：中国画理中有“密不通风 ， 疏可走马”之法则 。 构图时应密处密 ， 疏处疏 ， 疏密有致才能节奏生动 ， 平铺直叙 ， 没有疏密变化则刻板平淡 ， 观之乏味 。 画梅花 ， 主要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉关系 。 上图 ， 前面主体枝干浓而密 ， 后面辅枝淡而疏 。
聚散：是指集中与分散的关系 。 画梅花 ， 花朵的分布必须有聚集在一起的 ， 有疏落分散的 ， 聚散之间要互相联系 ， 做到聚而不塞 ， 散而不散 ， 才能富有韵律 ， 引人入胜 。 切忌平均分布、散点布局 。
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