厉害，破坏整体 。
明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也
有柔和，可视特征而定 。 尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画 。 顺便说一下，人物写生
非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑 。
头发固有色是黑色 。 只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比 。 头发是在颅骨上形
成的，发型、明暗都必须考虑结构 。 头发力争画得蓬松，富有质感 。
第三步，深入刻划 。 此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，
一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反
反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调 。 先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些
偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开 。
在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如
果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好 。 我们在看画展时，
总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部
看，如果那样岂不滑稽可笑？
在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾 。 然后是暗的与暗的比，亮
的与亮的比，我将它比作为次要矛盾 。 主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，
整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入 。 每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部 。 画眼注
意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系 。 同时，还
要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系 。 总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所 。
第四步，调整 。 一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来 。 哪有
时间去琢磨一下，留出15－20分钟的时间调整大的关系 。 其实这样的想法很要不得 。 调整既是深入也是
概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系 。 调整还是考生艺
术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类
拔萃，这点值得深思 。
要画好人像，特别要画得像 。 避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描
摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气 。 人物要画得像，首先是形神兼备，
注重人物内在性格和情绪的刻划 。 只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情
最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气 。 我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技
巧提高之后才去追求 。
总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到 。 俗话说，
“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的 。
怎么画人头像？ 呵呵，这个问题我来回答吧 。 画人头像，首先，要打好基础 。 基础就是从石膏几何体开始 。 先临摹，再写生 。 写生的时候，一定要有长期作业，一组石膏几何体要写生10天，用4开的纸画 。 有许多东西能表现出来 。 然后换到8开的纸上面去画，也长期作业 。 等到你觉得形体能抓准了 。 然后转到静物的临摹上面来 。 然后再写生，也是一样的道理，要有长期作业 。 10天一张作品 。 也是先用4开的纸画 。 然后换到8开的纸画 。 然后再临摹石膏头像，然后写生 。 还是要有长期作业 。 等到这些步骤全部掌握了 。 那么，你就开始画人头像了 。 也是先临摹 。 再写生 。 但是，前提是，你已经掌握了人体脸部的肌肉和骨骼 。 都了解清楚了 。 写生的时候，先画形，用8B的铅笔画形 。 不能画的太死板，比如线条刻画的太死板 。 要放松 。 等到形掌握好了 。 用你临摹时候掌握的明暗和块面，表现出来人头像 。 经常画，会有进步的 。
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