20、设色的顺序一般是先上水色 ， 后上石色 。 石绿一般表现阳面 ， 石青表现阴面 ， 两色可以掺合使用 ， 也可以互相罩染 。 要注意颜色是补充墨的不足 ， 墨是颜色的骨干 ， 使墨和色融为一体 ， 交相辉映 。
如何画山水国画 山水画分为水墨山水和设色山水两种 。
顾名思义 ， 水墨山水主要以水墨作为表现形式；设色山水一般在水墨山水的基础上施以淡彩或重彩 ， 可分浅绛山水和青绿山水 。 亦有淋漓尽致的泼彩山水和没骨山水 。
中国山水画技术成熟很早 ， 且有长久的发展 ， 笔法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩 ， 无不融汇在山水画中 ， 可谓集中画技法之大成 。 所以学习山水画应该从基本方法入手 ， 由浅入深 ， 由此及彼 ， 由表及里 ， 上不求索 。 摹、写生、创作的反复实践 ， 就能画出有既有传统又富有个性山水画 ， 使“情与景会 ， 意与相通” 。
1、山水画的表现技法 。 实质上可以说是一个用笔、用墨和设色的问题 。 山水画的用笔多种多样 。 这是由毛笔的性能决定的 。 它可以勾线、点苔、涂面、可皴、可擦、可染；笔锋可聚可散 ， 用墨可干可湿 。
2、笔锋的运用 ， 有中锋与侧锋、顺锋与逆锋、藏锋与露锋、聚锋与散锋 。 行笔有快与慢 ， 轻与重 ， 轻挥与顿挫 。 笔趣有巧与拙 ， 刚与柔 ， 光与毛等等 。 这些传统的用笔方法可以作出不同艺术效果和各种不同的质感 。
3、中锋用笔最广 ， 常用于勾勒物体的轮廓 。 比如树木的枝干 ， 人物、车船等和各种点 ， 如圆点、斜点、直点、横点、渴点（干笔点） ， 夹叶也多用中锋 。
4、侧锋多用于山石的皴擦 ， 树木的横染 ， 以及画树叶等 。
5、散锋多用于画山石、树木、皴擦点染 ， 因势利导 ， 效果颇佳 。
6、用墨要有浓、淡、干、湿等层次变化 。 浓墨又有浓湿与浓干 ， 淡墨又有淡湿与淡干的区别 。 一笔墨可出现浓淡干湿和墨色变化 。 古人啖“墨分五色 ， 就是形容用墨有千变万化 ， 仿佛有色彩的感觉 。 因此 ， 要掌握墨性 。
7、山水画的墨法 ， 分泼墨法 ， 积墨法和破墨法 。
泼墨法 ， 就是用阔笔蘸墨大写 ， 使墨彩生发多种变化 。 它的主要待点是一道墨趁湿可以适当补加 ， 并要注意细心收格 ， 此法常与破墨法结合 。 雨景山水和马夏一派山水画的一层墨 ， 特别是那些平涂式的大远山 ， 也是泼墨法 。
8、积墨法是与泼墨的一道相对而言的 ， 是一种由淡则浓 ， 由薄则厚的多层墨法 ， 是前一道墨干后再画后一道墨 ， 层层添加 ， 能增加画面的苍郁厚重感 。
9、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨 。 可以重墨破淡墨 ， 亦可淡墨破重墨 。 它的特点是浓淡 ， 干湿相互破立 。 墨色融合 ， 渗透变化 ， 极有润致 。
10、画山水用墨的一般的规律是：画线画点用浓墨居多 ， 皴檫则浓淡可以兼用 ， 渲染用淡墨居多 。 焦墨（燥墨）多作浓墨的辅助 。 滋润处用湿墨 ， 醒提处用焦墨 。 蘸墨不要太勤 ， 一笔墨把它用光方可出现干笔 ， 调子才能丰富 。
11、设色：设色山水有浅绛、青绿和没骨之分 。 青绿山水中又分金碧、大青绿、和小青绿 。 浅绿山水：它是在完成勾、皴、点、染的墨笔山水的基础上敷以淡赭来表明山川树木的气氛和彩色的 。 但一定要浅 ， 也有与长青、草绿结合着用的 ， 一般不用石青、石绿 。
12、没骨山水：此法不用墨打轮廓 ， 直接用颜色画 。 但是用笔、用墨较难 ， 现在很少见 ， 有时在画远山时亦可试用 。 初学不易掌握 。
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