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学习知识|书法家有哪些，书法家赵增波

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著名书法家有哪些？ “楷书四大家” ， 指的是唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、唐朝后期的柳公权和元朝的赵孟頫四位书法家 。 [编辑本段]一是颜真卿： 书学在唐代为鼎盛时期 ， 凡及楷书 ， 言必称虞、欧、褚、颜 。 颜真卿即是其中最富革新精神的大书家 。 颜真卿(709—785) ， 字清臣 ， 京兆万年(今陕西西安)人 。 他出身名门 ， 是著名学者颜师古的五世孙 。 颜真卿为人笃实鲠直 ， 向以义烈闻名于官场 ， 曾为四朝元老 ， 宦海浮沉 ， 不以为意 ， 后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈 ， 为李所杀 。 颜真卿的书法渊自家学 ， 但其得以变革的启迪者 ， 乃吴郡张旭 。 由于他能兼取百家 ， 自如取舍 ， 留下大量书帖足可见其功力 。 史学家范文澜在著述中每及于唐书 ， 皆称“盛唐的颜真卿 ， 才是唐朝新书体的创造者” 。 颜的楷书 ， 反映出一种盛世风貌 ， 气字轩昂；而他的行草 ， 使宋代米芾也心仪斯书 ， 原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的 ， 读者可从本文中领略个中滋味 。 情溶于艺 ， 艺才生魂 ， 历史上大凡优秀的艺术 ， 均不违背此一准则 。 颜真卿多宝塔碑： 颜真卿 ， 一位书坛的巨灵 。 千百年来 ， 唯颜鲁公能比肩书圣王羲之 ， 雄视阔步于书坛 。 唐代书坛固然以颜真卿为冠冕 ， 而宋代也以颜书为大纛 。 自兹以往 ， 颜真卿的书魂形成了巨大的向力 ， 而又积淀成中华民族书魂的重要部分 。 《新唐书·颜真卿传》赞曰：“虽千五百岁．其英烈言言 ， 如严霜烈日 ， 可畏而仰哉!”英烈的日月人生 ， 便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源 。 [编辑本段]二是柳公权: 柳公权 ， 唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年 ， 终年88岁 。 京兆华原（今陕西耀县）人 。 宫至太子少师 ， 故世称“柳少师” 。 他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法 ， 然后自成一家 。 所写楷书 ， 体势劲媚 ， 骨力道健 。 较之颜体 ， 柳字则稍清瘦 ， 故有「颜筋柳骨」之称 。 穆宗尝问柳公权用笔之法 ， 公权答云：「用笔在心 ， 心正则笔正 。 」穆公为之改容 ， 如其笔谏也 。 宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷 ， 皆妙品之最 ， 草不夫能 。 其法出于颜 ， 而加以遒劲丰润 ， 自名家 。 ”他初学王羲之笔法 ， 以后遍阅近代书法 ， 于是极力变右军法 ， 学习颜真卿 ， 又溶汇自己新意 ， 使他的字避免了横细竖粗的态势 ， 而取匀衡瘦硬 ， 追魏碑斩钉截铁势 ， 点画爽利挺秀 ， 骨力遒劲 ， 结体严紧 ， 后世学书者不少以柳字为楷模 。 他二十九岁进士及第 ， 在地方担任一个低级官吏 ， 后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹 ， 一时机为书法圣品 ， 就被朝廷召到长安 ， 那时 ， 柳公权已四十多岁 。 他的为人既有骨气有一丝不苟 ， 同样地 ， 他的字也显露了他这部分的特质 。 也因为如此 ， 提高了他在长安的声望与地位 ， 一般王公贵族都不惜钜金争相请他 。 晚唐书法经历盛中唐之后 ， 盛极而衰 ， 柳公权虽号一时中兴 ， 但与颜书相比 ， 仍略有高下之分 。 唐代书法隆盛一时 ， 至此已见式微 。 柳公权的楷书参有欧阳询的笔法 ， 往往将部分笔画紧密穿插 ， 使宽绰处特别开阔 ， 笔画细劲 ， 棱角峻厉 ， 虽用笔出自颜真卿 ， 而与颜真卿的浑厚宽博不同 ， 特别显得英气逼人 。 柳公权享年八十岁 ， 一共臣事七位皇帝 ， 最后以太子少师死于任上 。 他的传世书迹很多 ， 影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等 。 1、《神策军碑》：楷书 ， 唐会昌三年（公元843年）立 。 是柳公权的代表作之一 ， 较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色 ， 结体布局平稳匀整 ， 左紧右舒 ， 也是较好的临写范本 。 2、《柳书金刚经》：楷书 ， 唐长庆刚年（公元824年） ， 四月刻 。 原石毁于宋代 。 有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世 ， 一字未损 ， 今在法国巴黎博物院 。 评论家认为楷书金刚经 ， 具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长 ， 有很高艺术价值 。 3、《玄秘塔碑》：楷书 。 唐会昌元年（公元841年）上二月立 ， 原碑现存陕西西安碑林 。 此碑在传世的书迹中 ， 最为著名 。 是历来影响最大的楷书范本之一 。 如＜＜玄秘塔碑》： 柳公权 ， 世称“柳少师” ， 是唐代继颜真卿之后的又一位楷书大家 ， 其楷书与颜真卿的楷书一起被后人并称为“颜筋柳骨” 。 他初学颜真卿 ， 后又深入研究王羲之父子及欧阳询的书法 ， 而后自成一家 。 所以柳公权的楷书掺有欧阳询的笔法 ， 往往将部分笔画紧密穿插 ， 使宽绰处特别开阔 ， 笔画细劲 ， 棱角峻厉 ， 他的用笔虽然出自颜真卿 ， 却与颜真卿的浑厚宽博不同 ， 显得特别英气逼人 。 柳字清丽刚劲 ， 这种独特的书风被后人称为“柳体” 。 本书以米字格形式对柳公权楷书部首一百法进行讲解 。 全书分笔画介绍、部首介绍、独体字、复合结构、集字作品以及代表作品等六部分 。 本书适合于不同年龄的书法初学者入门学习 。 [编辑本段]三是赵孟頫 赵孟頫（1254——1322年） ， 字子昂 ， 号松雪道人 ， 宋太祖十世孙 。 这是个复杂的人物 。 他是宋朝皇室的后代 ， 却做着异族朝廷的官 ， 虽然地位很高 ， 实际并不受重视 ， 心里很苦闷 ， 只是一味地吟诗作画 。 他是中国文艺史上少有的全才 ， 大概只有宋朝的苏东坡、清朝的董其昌可以和他相提并论 。 除书法外 ， 他还擅长绘画 ， 精通文学 ， 通晓音律 ， 熟谙道释 。 是他 ， 最先将“诗、书、画”三绝合为一体 。 不仅如此 ， 他的家族中也出了不少艺术名人：他的妻子管道升、他的儿子赵雍都精通书画 ， 他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一 。 赵孟頫的书法 ， 成就最高的是楷书和行书 。 传世的楷书名作有《胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、《仇锷碑》等；小楷有《汲黯传》等；行书作品不少 ， 如《洛神赋卷》、《洛神赋卷》《道德经》（局部）《汲黯传》 《赤壁二赋帖》、《定武兰亭十三跋》等 。 他作品最主要的特点 ， 无论楷书还是行书 ， 都很工整 ， 四平八稳 。 温和、典雅是他书法的主要特色 。 虽然他对晋人书法下过很深的工夫 ， 但晋人书法中精妙的用笔 ， 在他的作品中几乎没有体现；或者说 ， 他将晋人笔法的精微之处大大加以简化了 。 尽管如此 ， 他的作品总是洋溢着一种高贵、典雅的气息 。 这完全是他深厚的学问、修养所致 。 他的书法成就和观念 ， 深深地影响了后来人 。 不仅同时代的一些名家如邓文原、鲜于枢纷纷以他为榜样 ， 明代的祝允明、文徵明 ， 清代的刘墉、乾隆帝也从中汲取了不少营养 。 整个元朝书法 ， 几乎都笼罩在赵孟頫的庇荫之中 。 可以说 ， 他是个上承晋唐 ， 下启明清的一个重要的桥梁式人物 。 他是继王羲之、颜真卿之后再中国书法史上第三个影响深远的大师 。 [编辑本段]四是　欧阳询 欧阳询(557～441) ， 字信本 ， 唐朝时期潭州临湘(今湖南长沙)人 。 官至太子率更令、弘文馆学土 ， 封渤海县男 。 博览古今 ， 书则八体尽能 ， 尤工正、行书 。 初学王羲之、王献之 ， 吸收汉隶和魏晋以来楷法 ， 别创新意 ， 笔力险劲、瘦硬 ， 意态精密俊逸 ， 自成“欧体” ， 于后世影响深远 。 据史书记载 ， 欧阳询“虽貌甚寝陋 ， 而聪司绝伦 ， 读书即数行俱下 ， 博览经史 ， 尤精三史 。 ”欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家” 。 唐张怀瓘《书断》云：“欧阳询“真行之书出于大令 ， 别成一体 ， 森森焉若武库矛戟 ， 风神严于智永 ， 润色寡于虞世南 。 ”欧存世书迹尚多 ， 墨迹有《仲尼梦奠帖》、《卜商帖》、《张翰帖》等 ， 碑刻有《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《宗圣观记》、《房彦谦碑牌》等等 。 最大的贡献 ， 是他对楷书结构的整理 。 相传欧阳询总结了有关楷书字体的结构方法共三十六条 ， 名为“欧阳询三十六法” ， 此法虽然掺人了后人所作的若于解释或思考 ， 但其中肯定有很大成分依然是欧阳询的：他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化 ， 而进入了造型分析的层次 ， 书法结构的成熟观念 ， 至此才算是真正的成立 。 添加评论

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