在柳宗元的永州八记中 ， 我们读到了搜奇寻幽的山水游记的最佳作品 。 他笔下的景物 ， 并非只是「自然山水」的反映 ， 也不是客观存在的 。 他利用主观的艺术表现 ， 透过自己的心灵加工 ， 表现出山水的蓬勃生机 ， 也体会了无穷的妙趣 ， 并能含蓄蕴藉 ， 意味隽永地把自己的身世遭遇 ， 感慨寄陈于叙事上 ， 达到「直抒胸臆、情景交融」的效果 。 此类山水游记名篇 ， 与阅历甚浅的我们写出的泛泛游记(不是「流水帐」的记叙 ， 便是流于「导游」的单调介绍) ， 简直有天壤之别 。 让我们再次细读柳宗元始得西山宴游记一文 ， 看看他是如何纵情山水 ， 以自排遗 。
「其高下之势 ， 岈然洼然 ， 若垤若穴 ， 尺寸千里 ， 攒蹙累积 ， 莫得遯隐;萦青缭白 ， 外与天际 ， 四望如一 。 」「然后知是山水之特出 ， 不与培塿为类 ， 悠悠乎与灏气俱 ， 而莫得其涯;洋洋乎与造物者游 ， 而不知其所穷 。 」「心凝形释 ， 与万化冥合 。 然后知吾向之未始游 ， 游于是乎始 。 」 这是熔合了写景、抒情、叙情、议论于一炉的名作 。 柳宗元笔下的山水更能动人 。 真是映证了中国的一句俗谚:「但要闻名 ， 莫要见面」 ， 山水文学的魅力就在于此 。
由此可知 ， 游记并非只是描写名山秀水 ， 最重要的是放入自己的「真感情」 ， 以自己的「独具只眼」 ， 主观地写出所游地点的「特色」 ， 升华「自然山水」而成为「人文山水」 。 李白「我见青山多妩媚 ， 料青山见我亦如是」 ， 不就是带着有「色」眼光看山水吗?「眼前景」若能触动「心中情」 ， 那动天人合一 ， 物我两忘的境界才能使真正的风景进入读者的心中 ， 彷佛赋予生命而鲜活了起来 。 所以同学们在写游记前得先回忆此次游览牵动了你什么情思 ， 触发了你什么灵感 ， 给予了你什么精神力量 。 这种「情景交融」的方式才能写出佳作 ， 否则只是空泛描述 ， 就像照相机摄影一样 ， 表现不出任何生命力的 。
文章插图
以下的写游记该注意的事项:
(一) 忌「头重脚轻腰肢细」的毛病:同学们写游记时 ， 材料的取舍、布局应最先注意 。 很多人在不知不觉中会犯了这样的毛病:
A:「头重」:不重要的起头太长 ， 占了太大篇幅 。 例如:旅游的准备过程 ， 连置装、买零嘴、邀同学讨论 ， 都要大肆记叙一番 。
B:「脚轻」:收束快速 。 碍于全文已废话连篇、时间不够 ， 便草草收场 ， 或随便发表一些与名胜古迹毫无关系 ， 无关痛痒的心得交代了事 。
C:「腰细」:文中主要的中间段正是精华 ， 却写得又
短又少 。 而最关键的应是「到达目的地后的游览经过」 ， 若是三言两语 ， 不痛不痒 ， 容易给读者「行色匆匆 ， 一无所获」的感觉 ， 这样的游记显然是失败之作 。
(二) 选择有特色的定点有条理的叙述: 针对自己有兴趣的地点 ， 充分发挥眼睛、耳朵、头脑、手脚的妙用 ， 尤其是丰富的观察力和想象力 。 在游览赏玩时 ， 随手笔记新鲜有趣的事、物 。 写作游记时 ， 将上述资料作一妥善的剪裁 ， 结合自己所走的路线 ， 作有条理的叙述 ， 才不会有东拉西扯 ， 语无伦次的毛病 。
(三)「描写」技巧的发挥:描写技巧的好坏深深影响读者的印象 。 描写好的文章 ， 不止令人神往 ， 更能使此地风景声名大噪 。 所谓「不是当年两篇赋 ， 如何赤壁在黄州 。 」今日我们印象深刻的黄冈赤壁 ， 若不是苏轼的生花妙笔 ， 怎会将错就错地认定它就是三国时代的古战场昵?所以 ， 好好运用你的描写能力吧!「
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