二、要运用多种手法 。 游记属文学作品 ， 写作时要运用多种手法:1、写景与抒情结合 。 游记写景 ， 总是寄托着作者自己的喜怒哀乐 ， 山是作者眼中的山 ， 水是作者心中的水 ， 山山水水通过感情的漂染 ， 就带上了作者鲜明的个性色彩 。 因此 ， 在再现自然物象时 ， 或情随景生 ， 或移情入景 ， 或间接抒情 ， 或直抒胸臆 ， 都应灌注作者对现实生活中的见识和爱憎 ， 使自然景物成为有情之物 ， 成为抒情言志的艺术形象 。 如柳宗元的《小石潭记》写清幽冷寂的环境 ， 正是当时作者不幸遭遇下郁闷心情的曲折反映 。 姚鼐的《登泰山记》写雪后初晴的瑰丽景色和日出时雄浑的景象 ， 流露出对祖国河山的无限热爱 。 2、叙事与寓意结合 。 游记中的叙事不能只停留在事件上 ， 若能在所叙之事中寓含某种真理 ， 则能提高其品位 ， 如苏轼的《石钟山记》在记叙了作者亲自考察石钟山得名经过后 ， 得出一个真理: 事不目见耳闻 ， 而臆断其有无 ， 可乎? 说明了深入实际调查研究的重要性 ， 其意义大大超越了游石钟山本身 ， 显出深刻的文旨 。 3、现实与历史结合 。 无论自然景观还是人文景观 ， 都只是无限绵延的历史长河中一瞬 ， 眼前的景致常使人 思接千载 、 视通万里 ， 若能在游记中把现实与历史结合起来 ， 则能增强作品的历史纵深感 ， 扩大其思想内涵 。 此外还可有机插入诗词典故、民俗风情、传说歌谣等以增加游记的知识性、情趣性 。
三要呈现清晰的游踪 。 游记具有 记游性 特点 ， 它要与游踪为线索 ， 把游踪、风貌、观感有机结合在一起 ， 因此必须紧扣游踪行文 。 读刘白羽的《长江三日》 ， 游踪一目了然 。 第一日 ， 写江轮由重庆开出而未入三峡的一段历程 。 先写中午江面 云雾迷蒙 ， 再写下午三时后 天转开朗 的景色 ， 接着写长江上游夜景 。 第二日写江轮穿过三峡的惊险情状 ， 由瞿塘峡而至巫峡、西陵峡 ， 千姿百态、色彩绚丽的三峡奇景依次展现 。 第三日描述三峡直至武汉这一段江西 楚地阔无边 ， 苍茫万顷连 的景象 。 这一章结构方式虽有变化 ， 但从早到晚 ， 自西而东 ， 游踪仍然清晰 。 由于所观地域风貌的特殊性和选材重点的不同 ， 我们常见的有两种记游览的方式:1、连贯式 。 这种方式是按时间先后依次写出游览全过程 ， 如柳宗元的《小石潭记》 。 2、跨越式 。 这种方式是摄取游览过程中几个重点镜头连缀成篇 ， 游踪具有跳跃性 ， 如沈从文的《春游颐和园》 。
四、要讲究辞采优美 。 游记不能只以景取胜 ， 还应讲究辞采的优美 ， 以使之更引人入胜 。 一般来说 ， 交代游踪要用叙述 ， 再现风貌要用描写 ， 由于二者常常同步 ， 所以决定游记语言多是叙述与描写相融合的 描写性 语言 。 请看一位同学的游记散文《登泰山看日出》中一段文字: 到达对松亭时 ， 天已微明 。 我站在亭前向下俯视 ， 虽有浓浓的云雾笼罩着 ， 但山势依旧可辨 ， 有的如马鞍俯卧 ， 有的如驼峰耸立 。 云雾不断地扩展着 ， 飘动着 ， 升腾着 ， 有的像雪白的棉絮层层叠叠地飘落在山峰中间 ， 有的像长长的绸带悬在空中 ， 有的撞碎在山崖上 ， 像涨潮的海水在岸边溅起无数朵白色的浪花 。 这时 ， 我才发现自己的四周全是沸沸扬扬的云海 。 这段文字运用比喻、排比修辞手法 ， 细腻刻画 ， 用艺术的笔触为我们描绘出一幅绚丽多彩的画面 。 语句整中见散 ， 参差搭配 ， 灵动轻快 ， 读来上口 ， 富有韵味 。
当然 ， 要想游记写得美 ， 必须写得真 ， 虚构的作品不能算游记 。 要写得真 ， 就必须多观察 ， 要置身于大自然中去 ， 尽情去观赏去感受 。
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