杨承恩 港剧《叹息桥》主创:诚实地表达故事( 三 )


本站:三部合作作品都是非常细腻的都市情感题材。为什么三个人都有强烈的表达这个主题的欲望?
黄绮琳:其实《绿豆》那次本来是小说改编,它本来是关于爱情方面的,但我们在小说之后,我跟25讨论,觉得爱情里面,也有很多关于人性的方面可以说。刚好我们也比较喜欢真实一些的表达,他们在导演方向上,不想要太戏剧化的呈现,所以我们就想去拍一些在不同面上的人性,《叹息桥》比较多是家庭伦理里面的一些情,什么都有。
杨承恩:我觉得,人跟人之间的相处离不开情,当中有爱情、亲情、友情,我跟肥波导演,都喜欢写一些人和人相处的故事,之前的《绿豆》是爱情偏重的,这一次《叹息桥》是亲情比较多,因为我觉得,上一代的价值观,也会影响到自己这一代的亲密关系,或者如何与其他人相处。所以《叹息桥》中很大篇幅是讲上一代和下一代之间的。杨承恩:我觉得人没有爱是无法相处的。其中有爱情,有亲情,有友情。我和胖猫导演都喜欢写人与人相处的故事。以前的绿豆专注于爱情,这次的叹息桥更多的是亲情,因为我觉得上一代人的价值观也会影响到我们这一代人的亲密关系或者如何与他人相处。所以《叹息桥》中有很大的篇幅是讲上一代和下一代的。
本站:两位导演是如何合作分工的?如果创作过程中有分歧,如何解决?
李绍波:我跟25导演已经合作很多年了,我自己偏向于用镜头讲故事,因为自己说话不太好,所以我比较擅长跟机器沟通,25导演说话比较好,通常都是由他来处理剧本,还有跟演员沟通的方面。
杨承恩:我跟《肥猫》导演很有默契。很多时候,我们不需要交流。我们已经知道如何安排这部戏的座位了。不用说,我们有默契。我们和编剧黄麒麟也有默契。我们想要表达的概念或者更深层次的意思都是黄麒麟写的,所以我也很高兴有这种默契的结合。
黄绮琳:我跟两位导演的合作,比较多跟25去谈剧本概念化或者故事的东西,他说要想拍一个可能有情绪问题的妈妈,想到想法就会告诉我,我就把它变成可以叙述出来的剧本。肥波导演也有一些关于剧本上,比如说对白的想法。所以两个导演想到什么想法,或者有关于剧本上的意见,都会跟我说,然后我就跟编剧团队把它处理成剧本。
本站:大家都觉得这部作品和之前的港剧有很大的不同。你在经典港剧的创作中是继承了还是抛弃了一些特色?
黄绮琳:如果说传承的话,里面其实很多剧情上的一些元素都是很相似的,比如说有患病,偷听,误会的桥段,都是很传统的一些港剧元素。人性跟角色冲突也是很传统的戏剧,我觉得这方面是传承了。比较不一样的可能就是导演的表达方法。
杨承恩:我们都有很多港剧的元素在里面,只不过是我们可能用了不同的拍摄方法,或者不同的切入点去讲同一件事,所以观众看的时候就会觉得有新鲜感,或者相对比他们之前看的港剧有不同。杨承恩:我们都有很多港剧的元素在里面,但是我们可能会用不同的拍摄方式或者不同的切入点去讲同一个东西,所以观众看的时候会觉得新鲜,或者会和之前看的港剧相对不一样。
【杨承恩 港剧《叹息桥》主创:诚实地表达故事】本站:您在创作中是否受到过任何影视作品或创作者的影响?
杨承恩:我主要受的影响,不是影视作品,是小说作品,比如村上春树。他的特色,他会描写人物穿的衣服,生活,吃什么、喝什么,我就发现,其实要呈现一个角色,不一定要讲出来。通过画面也可以呈现,比如说衣服可以反映那个人的品位,他的阶层,他的家中摆设,也是一样。不一定要通过故事来呈现,通过画面也是可以。

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