与香港影视剧的黄金时代相比，如今的香港影视剧规模明显萎缩，每年超过1000万的作品越来越少。黄玉林对此持乐观态度。“其实我觉得这种情况对新编剧或者新导演都是有好处的，因为在规模小的时候，投资人更有信心找到一些新导演来拍摄。”
导演25也坦言，《叹息桥》在内地能够拿到好成绩，这个对于他们团队也好，对于香港一些新的创作者来说，都是个鼓舞。“路是人走出来的，要有人踏出第一步。当有人走了一条好像分叉路的路出来后，其实是给后人带路了。我觉得《叹息桥》的任务，就是我们去开发一些未知领域，希望后面的人可以多一些路走，如果我们能够做到，就是一件很开心的事。”
本站：《叹息桥》这部作品创作的初衷和契机是什么？
黄麒麟:四年前拍完《绿豆》之后，觉得我们的团队可以再合作开发一些新的题材，于是我们的制片人林保怡、两位导演和我成立了一个团队，然后我们就想有没有新的故事。我和25号导演谈过了。其实很多时候，当我们听朋友讲故事或者分享自己的恋爱经历时，我们会发现同样的事情，不同的人会给我们讲不同的版本，所以我们觉得这个现象挺有意思的。然后我们讲了一个著名的地方叫“叹息桥”，他记得是一个爱情故事，但是在我自己的印象里，是一个关于死囚的悲剧故事，所以我们最终抓住了这一点，发展了这部剧的故事。
本站：《绿豆》和《叹息桥》这两部剧在内地和香港都有比较好的反响。不同地方的观众对于你们的作品，产生共鸣的点是相似的，还是不同的？
杨承恩:我们没有考虑要面对哪个观众，不是绿豆就是叹息桥，而是想国际化。但是我们很想表达一件事，那就是因为香港是一个小地方，我们很想讲一个关于这个小地方的故事，但是我们都想找一个故事。世界各地的人都有同样的感受，所以我们倾向于写更多关于人性的东西。我们很少写本地化的东西。我们真的想写不同的种族或民族，他们的共同点是关于人性和人的内心世界。
黄绮琳：关于不同地方的人欣赏这两个剧有没有不同，我觉得有很多点大家都是共通的，比如人物的设计，人性方面的看法都是很共通的，但可能香港观众有一些文化，或者关于他们时事上的一些，与他们生活更接近的东西，可能本地观众会比较有共鸣。
本站:《叹息桥》在镜头语言上有着独特的风格，mainland China网友特别热衷于分析这部剧的构图和镜头移动，但也有观众有点不舒服。能说说这样的镜头语言的形成吗？
李绍波：我跟25之前是拍广告的，广告大概30秒一个故事，基本上，要争取每一格的画面，都要很有意思地去讲这个故事。我们把这个概念应用到《叹息桥》上面。每一场戏，每一个镜头，我们都想做到最好，有不同的视角给观众带来冲击。其实这里用的手法和角度，在其他地方的电影都有用过，但是在香港用得比较少，可能观众会觉得比较特别。
在《叹息桥》的故事中，每个角色都有非常真实的缺点和问题，每段感情都有非常真实和黑暗的一面。好奇，从个人角度看，25号导演对人性和爱情是悲观还是乐观？这些角色中有谁有喜欢的角色吗？
杨承恩：我觉得这个剧其实不是从悲观出发，是想让每个人都有反思，偏向于比较真实赤裸地把故事表现出来。同一个事情，不同的人去看，可以是正，也可以是负，传统戏剧是比较难去呈现这一点的，所以我们这部剧就有了一个“罗生门”的结构在里面。角色方面，我最喜欢的是梁淑媛，因为她放手让她先生去实现自己的梦想，自己一个人承担所有的东西，她得到了一个比较好的结局。这个人物故事，其实想说的是，无论是爱情还是什么事，如果你拉得太紧，两个人可能会受伤，有时候放手反而会比较好。
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