《龙穴历险记》：八大艺术之外的“第九艺术”( 四 )
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电影、游戏与虚拟现实将“难解难分”
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《失控玩家》（FreeGuy2021）剧照 。
开放世界和交互式电影游戏都有明显的局限 。开放世界的NPC（游戏中的一种角色类型 ， 指非玩家角色）即使设定再丰富 ， 反应也都在公式和套路中 ， 《失控玩家》已经对此大加调侃 。沙盒的自由以牺牲戏剧性作为代价 。交互式电影游戏的剧情选项分支再多 ， 玩家也无法点到菜单之外的餐品 。和沙盒相反 ， 这类游戏只重故事 ， 削弱了其他方面的交互 。
“一切都是预设好的……全都是幻觉！”电影《穆赫兰道》这著名的台词 ， 竟也暗合如今许多游戏 。开放并非真的全然开放 ， 选择也只是画地为牢 。法国哲学博士西尔万·波蒂指出 ， “玩家被迫去选择 ， 除此之外别无选择 。即使操纵主角自杀 ， 甚至关掉电源、砸烂主机 ， 这仍是预期中的选择 。”玩家是自由的 ， 同时也因此失去了自由 。这有点像《底特律：变人》中的马库斯 ， 拥有了自由意志 ， 反而倍感痛苦 。
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电影《穆赫兰道》（MulhollandDr.2001）剧照 。
开发者努力把地上的圈画大 ， 尽量让玩家感觉不到 。但地始终有边界 。游戏按现有思路提供的自由、沉浸、专属感 ， 有一天会遇到瓶颈 。电影的传统里欠缺这些东西 ， 现在它则在尝试融合 。门户之见大可不必 ， 游戏未来的方向要和电影一起探寻 。
2019年 ， 影评人卢克·巴克马斯特预言了二十年后电影的样子：一、量身定制沉浸式体验 ， 角色会如AI般回应观众；二、电影内容将是立体、实物大小、可移动的；三、世界的虚拟副本令观众可以制作自己身边的故事；四、切换观影模式 ， 身临其境地体验角色的处境与心理 。简而言之 ， 未来的电影观众不再受编剧和导演的指挥棒驱使 ， 将凭自己的意愿来塑造更真实可感的交互式故事 。
这篇预言没有给传统电影留太多空间 。它所描绘的未来里 ， 电影善用虚拟现实等技术 ， 即使不是某种和游戏的混合物 ， 至少也是高度游戏化的 。现在已经过了三年 ， 曾被炒作成“第十艺术”的VR几度疑似过气 ， 却又意外翻红 ， 向当初许下的宏愿碎步迈近；脱胎于游戏的元宇宙虽处在早期阶段 ， 各方却已经争相布局 。
【《龙穴历险记》：八大艺术之外的“第九艺术”】可以确定的是 ， 电影、游戏和新科技、新概念 ， 彼此交缠得更紧了 ， 像抱脸虫一样深深嵌入对方内部 ， 难解难分；一道道旧分野、旧壁垒也许终将松塌 ， 但范德林德帮黯然星散后 ， 一个新的世代却加速到来——那是站在1899年的亚瑟·摩根想象不到的未来 。
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