日本女人翻开两片嫩叶千代一女子她在俳句世界为女性打开一片自由悦己之境俳句

她比松尾芭蕉小59岁，是他再传的弟子。在俳句几乎是男性作者的时代，她占据了女性创作者的一席之地。她容貌秀丽，能诗会画，诗风清澈，感情鲜明。她不仅充满了香蕉式的知性与知性之美，还充满了女性独有的细腻感性。她让内心世界自由自然地与外部世界振动、相交、兼容，让自己的心“略大于整个宇宙”。
后来，人们称她和另外两位俳句诗人小林一茶、谢武存，加上松尾芭蕉为“四圣俳句”。她是江户时代的千代尼安德特人，也被称为卡加的千代女性，名叫曹锋。

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浮世绘大师香川国芳为千代妮创作的肖像
年轻时的钱游历四方，拜访各派友人，亲身感受自然和世界，感悟人生，留下了许多关于后世的名言。生命的奥秘为钱的俳句增添了神秘而传奇的色彩。读她的俳句，就像陪她度过了一段多姿多彩的人生。
近日，中文版《没有围栏的牵牛花》首次集结出版在倪的俳句诗中。今晚读书，我将分享翻译家陈力、张芬玲的导读，走进钱的俳句生活。
01
与“俳句三圣”的交汇
她比松尾芭蕉小59岁，是他再传的弟子。可以说，她是女性版的香蕉，是女性中的“贤者”。在俳句几乎由男性作家主导的时代，她占据了女性创作者的一席之地。她容貌秀丽，能诗会画，诗风清澈，感情鲜明。她不仅充满了香蕉式的知性与知性之美，还充满了女性独有的细腻感性。她有能力呈现女性美和功能美，使内外世界自由自然地振动、相交、相容，使诗人的心“略大于整个宇宙”。

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她比小林一茶大六十岁。比她小13岁的谢和五村，在1771年的第一本俳句书中写道:“噶、钱月有不少知名的俳句女诗人，柔弱痴情，以女诗人为特征，现在模仿她们的风格”——他戏谑的对象是噶出生的千代妮和钱月出生的葛川——但是，
事实上，钱生前曾出版过自己的两部俳句集——《钱句集》和同镇晚辈编著的《和声宋》。在他一生中，他的诗歌被选入100多种选本，可以说是受到了世界诗人的高度重视和肯定。吴存让她写序言，两者相互辉映，相得益彰
02
旅行和写诗
1725年，23岁的钱戴妮从松仁出发，前往京都和史燚，拜访与“美浓派”相同的“史燚派”香蕉人“麦林舍”中川义雄。他呆了几天，受到了他的款待和指导，以后还保持着联系。第一次见面，迎接B的是一首以钱名字写了很久的动人俳句:“披名/噶笠，一路渐行渐远/雪白樱花香……”——戴着帽子，背着封皮，雪白樱花的少年美旅者姿态，透过文字闪耀。

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1726年4月，千代妮去金泽拜访她的朋友紫仙女，并和她谈论了她的史燚之行。紫仙女以“时间鸟”为题，开篇就说了一句“哭透了心-/不要让人哭太多，/布谷鸟…”Chiyoni跟着14个音节的短句“尘土飞扬的阵雨/嫩叶上的水滴”...
1732年初夏，30岁的钱戴妮再次去京都旅行，与易友重逢，这让易友再次发光，并为她唱了一首歌，“在北京，穿着/穿着一件和服-/啊，艺伎回忆录！”。然而，美丽的“艺伎回忆录”回到卡加老家后，在1733年至1743年的十年间，似乎变得平淡无奇，处于俳句创作的“低产量”阶段，不像时不时绽放的多彩词句。虽然无法具体求证，但冼昕不得不独自扛起肩膀创业，无法专心于跟上的艺术，因为父母、哥哥、嫂子在她三四十岁期间相继去世。当她快50岁时，她收养了侄女なを和丈夫刘丙伟，他们接管了家族企业，这样她就可以再次致力于俳句的创作。