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作者|赵梦德
倪瓒的画更是简练到无人可寻。
在他的画中,有他的真实生活,那就是品味、逃避和安顿。倪瓒的家不在大明,而是在纸上的笔墨之间。他的《渔村秋图》似乎只有用最深的眼睛才能理解。从宏观到微观,倪瓒用心触摸笔尖,记录了什么样的空精神和洁癖。
倪瓒出身颇为高贵,因此饱受过度“洁癖”之苦,这甚至预示了他最终悲惨的结局。当时王朝的学者何在《四友来访》中作了评论:“吴栋的富家,只有松江的曹云熙,无锡的,昆山的顾玉山,盛华文物,可以说,其余绝不能列。”据何介绍,世界上真正的艺术家只有四位,倪瓒也在其中。
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倪瓒 倪瓒
公元1328年,倪瓒的哥哥去世,很多家产和珍贵的书籍都属于倪瓒,于是他建了一座图书馆。里面有多好看?就连《明史》也给予了高度关注:“古鼎法书,名琴奇画,陈列各地。四时,惠穆出没。”倪瓒自己形容自己的整体风范:“凉棚美不胜收,如云林。”因此,这个相当优雅浪漫的名词就成了他的名字。
此后,各种名画不断被引入他的书房,如流水、山川、河流、白云、蓝天、茂林的竹子种植等,都成为他的风景画,如本文提到的《渔村秋故事》。渔村附近秋雨绵绵后,终于晴了。在这幅画中,他用他的头脑把他所有的笔触都投入进去。他对这个季节的热爱和王羲之是一样的,但不同的是王羲之喜欢热闹,而他喜欢安静,甚至和平也是倪瓒所追求的正常生活,所以他的作品也表达了这种风范。
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局部 当地的
他不希望人们涉足山川,干扰纯净、和谐、自给自足的自然世界。这一点也与黄的不同。黄的绘画理论特别强调主角和配角的点缀或搭配。“房子可以设置在山坡上,船可以设置在水中,从此就有了生命”。在倪瓒的画中,水中没有船,山中没有房子。《容Xi斋图》中有一间草堂,但那间草堂也是空,草堂里的人下落不明。有人问他为什么不画山水人物。他回答说:“世界上没有人。”
这幅画的特写镜头是荒芜的,五六棵杂树像文士的绅士一样矗立着。仲景湖的湖水很淡,空清澈清澈。远处,有几层低矮的山坡,高低起伏,轻墨轻岚,没有人的痕迹,没有鸟语。因此,这幅画孤独而沉默,意境简单而遥远。倪瓒的内心只有山水,没有其他,这似乎是他的艺术底线。
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倪瓒书法 倪瓒书法
【渔庄秋霁图 读倪瓒《渔庄秋霁图》 只傍清水不染尘 隐藏怎样的艺术人生真谛】这是他55岁的代表作,无论是人生阅历,还是艺术成熟度,都属于巅峰。虽然精品太多,但不妨用这幅画感受一下倪瓒的人生境界。
他的生活是怎样的?他在给朋友的信中写道:“山各有别,空崔入户。庭桂生法,清风送香。横门白天关门,没有小道。灰尘很响亮,就像外面的世界一样。世界上有很多人,但他们与他们的眼睛和耳朵没有联系。”由此可见,倪瓒的才华并不局限于绘画,更重要的是,他是一个典型的、全面的文学学者。当他开始随意写作时,他觉得自己的风格渐行渐远,当他开始写作时,他听到了耳边的风声。
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