剧本|文化观察丨剧本杀编剧的创作生态( 二 ) 剧本|生态|创作|观察

但总的来说，鹿迢迢认为“在文本方面，剧本杀比小说宽容。尤其，对反转、‘狗血’的包容性比传统文学更大”，是一个值得写作爱好者尤其是悬疑推理文本爱好者尝试的文本。
好剧本少，编剧地位高
为了保证角色的戏份均等和逻辑线条的严密完整，“测试”和修改就成为剧本写作之后必不可少的环节。鹿迢迢说，她目前已经完稿的两个剧本，字数大概都在3万字左右，写剧本初稿需要一个月的时间；后面就是根据编辑的要求修改，一般要修改三五轮，过程可能会长达两三个月。
部分角色的参与感不强，逻辑有漏洞，前后矛盾，过分煽情甚至尴尬之处，都可能是需要调整的地方。一轮轮的测试后，剧本得以完善。完全成稿后，还要经过美术设计、下厂付印、发行等环节，至此作者负责的部分才算结束。
文君在青岛开了一家剧本杀店，店里的剧本除了参加展会采买而来之外，还有一部分是团队自创。她介绍了剧本的另一种创作模式：由剧本杀监制来配合作者创作，从确定选题立项，到具体创作，以及后续测试修改的多环节都参与其中。“在一些剧本杀工作室，一部剧本甚至由多人完成，有的负责推理机制，有的负责文笔润色，有的加入游戏环节等，监制在其中发挥统筹的角色，并把握整个故事的内核和基本走向。”
目前，剧本的收益方式大概有三种：一次性买断、保底加分成、纯分成。买断即一口价，分成制则与剧本的发行量直接挂钩。鹿迢迢已经发行的两个剧本，都采取一次性买断的稿费制。据她透露，两个剧本的收益都在万元以上。“现在剧本杀行业还处于扩张中，需要更多剧本杀作者入场，产出更多优质剧本。”文君说，相较于影视编剧和小说创作来说，剧本杀的创作周期短得多，2-3个月就可以拿到收益，对于剧本杀作者来说，这是非常利好的一面。
此外，剧本杀的推理性和游戏性，注定了每个剧本只能被消费一次，生命周期比较短。且需求端异常膨胀，每逢剧本杀展会，高质量的好剧本，经常一本难求。而供给端尚未跟上需求激增的速度，有数据显示，剧本供需之间存在着3至4倍的差距。剧本杀市场对好编剧和好剧本都处于极度渴求的状态。
而这一点也在鹿迢迢那里得到了验证。她给《今古传奇武侠版》写过武侠类的故事，也在豆瓣阅读开过文章，并售出了纸书版权。在与编辑们打交道时，她收到了来自他们的建议：可以写个剧本杀的本子试试。“两个本子都是这么来的，竟然出奇的一致。”鹿迢迢说。
剧本杀的创作群体，也主要是像她这样的写作爱好者，多数都是由剧本杀玩家转变而来，基本以兼职为主。也有相当一部分是从影视编剧转型过来的，曾担任“唐人街探案系列”编剧的北辰就是其中之一，他曾在接受采访时表示，自己最直接的感受是“编剧的地位提高了” 。在影视行业，编剧只是链条上的一环，剧本的最终呈现可能与编剧的本意相去甚远。但在剧本杀行业，剧本牢牢占据上游，无须受太多因素的干扰，即便要修改，其直接反馈也是玩家的测试，一切为作品的完整度和可玩性服务，对于自己的作品，有最大的捍卫权，内容生产者的创意也能得到较大程度的尊重。
要精品，还要快
目前，剧本杀的消费习惯仍在养成中，剧本的创作规律仍处于摸索阶段。一位剧本杀资深玩家告诉采访人员：“刚开始接触剧本杀时，新鲜感很强，但玩久了，会发现一些套路化的设定，比较影响游戏体验。”她具体讲道，比如双胞胎梗、穿越设定、时空循环等，如果之前未接触过，会是个不错的反转，但一旦猜到了，就会觉得没有新意；还有不少本子，根本经不起推敲，漏洞太多，压根儿不符合生活常识。