近些年来 ， 经过众多相关专家学者的不懈努力 ， 同时结合近年来地下出土物的印证 ， 对紫砂壶制作年代鉴定的准确性已大有提高 。我们可以从以下几个主要方面来鉴别紫砂器 。
从不同时期的胎质差异来判定紫砂壶的年代
紫砂器的胎质具体地说就是砂料 。不同时期的砂料有着不同的砂质 ， 而不同的砂质呈色肌理都是不尽相同的 。明代紫砂与清代紫砂在砂料上的区别如同当时的瓷器一样 ， 大不相同 。明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂 ， 给人的感觉是粗糙的 ， 这是当时的炼砂淘洗技术相对落后之故 。据有关资料表明 ， 明代紫砂泥料的目数为20～30目 ， 清中期为55～60目 ， 近现代为100～120目 。目数低 ， 颗粒粗 ， 孔隙度大 ， 用手指弹击这类壶 ， 声音沙哑、发闷 。
明代制壶的砂料只是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已 ， 杂质较多 ， 所以器表还很粗糙；又由于是与缸、瓮一起入窑 ， 所以壶身局部沾有少量釉泪 。而清 代的砂料 ， 澄炼工艺总体提高 ， 出现了紫砂细砂 ， 这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的 。清代制品的砂料是细腻润泽的 ， 倘若再经常把玩摩擦 ， 久而久之 ， 会有 一层光亮面 ， 俗称“包浆” ， 如同古代硬木家具 ， 年深日久 ， 就自然而然地会在表面产生一层光亮面 。辨认泥料 ， 在紫砂壶的断代认识上是十分重要的环节 。
在历史上 ， 每个相同的时期中 ， 紫砂艺术家们所使用的紫砂料基本上是没有太大区别的 ， 只是炼砂调制的配方各有不同 ， 且大多秘不示人 。他们往往各自习惯使用自 己配制的砂泥 ， 呈现出砂质的粗细 ， 颜色肌理的不同 ， 严格地区分和观察会发现他们各自的规律性 。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壶 ， 即使从表面看是完全不 一样的 ， 但若仔细观察会发现其外弧线、柄的曲度、流与颈的角度有惊人的相似之处 。就同一位作者而言 ， 他的壶艺会随着发展而不断精深 ， 不同时期也会有不同的 变化 ， 但成型的线条与细微之处的处理方法 ， 犹如一个人写字的笔迹一样 ， 基本上已成为一种习惯 ， 技法与风格是一致的 ， 不会有太大的差异 。
从不同时期工艺技法的差别判定紫砂壶的年代
不同时期的紫砂器制作技法都有不同 。这些工艺范围还包括了烧窑方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面 ， 这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹 ， 因而也就成为我们今天断代上的重要凭据之一 。明中叶创始期的壶是以手工捏制为主 ， 壶内胎往往有掏空时捏按的指纹 。晚明期时时大彬创制了木模制壶 方法 ， 壶内壁已不见指纹 ， 而略留 用竹刀刮削的痕迹 ， 在柄与壶身、流与壶身相接处往往比较粗糙 ， 有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片 ， 从而成为最早的附加装饰 。盖与钮的相接处有时也会这样处 理 。由于明代不单独烧壶 ， 仅将壶放在瓷窑中套烧 ， 因而常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面 ， 有的砂壶还因受火的原因凸起气泡 ， 使表面凸凹不平 ， 壶内壁薄厚不 一 。很多情况下 ， 由于温度不够 ， 砂壶不能完全烧结 ， 故此胎质较为疏松 。
清代的紫砂壶一般采用打泥片 ， 再将泥片镶接而成的工艺 ， 所以壶胎厚薄均匀 ， 制作精细 。也有制壶大家仍然坚持以手捏制为主 ， 如陈鸣远、杨彭年等人 ， 手法炉火纯青 ， 一般匠人不能望其项背 。近现代多采用注浆成型 ， 壶身略加修饰就极为光润 ， 材质细如膏泥 ， 里外极规整 ， 手感极轻 。注浆成型的紫砂壶 ， 需用较多的粘性土掺和砂泥 ， 实际上紫砂的比例已经很小了 ， 艺术性实则是大大降低 。
综上所述 ， 历史上各个时期的紫砂器在造型、工艺技法、款识以及砂料、装饰方面都具有各自不同的风格和特点 。我们在总结一般规律的同时也要考虑它们的特殊性 ， 有些名家往往出人意料地显示出个人的多样性 。例如陈鸣远 ， 他的壶多以自然仿生的为主 ， 却也有光圆的几何形壶传世 ， 风格多变 ， 多姿多彩 。
随着紫砂研究的不断深入和收藏紫砂热潮风起云涌 ， 仿品越来越多 ， 而且越来越精 ， 令人眼花缭乱 。但只要我们掌握紫砂壶鉴定的基本知识 ， 通过造型理清时代的脉络 ， 了解各时期名家作品的不同风格及工艺手法 ， 就一定能识破各种伪品 ， 还原古代紫砂壶的本来面目 。
【下 怎么鉴定紫砂壶的制作年代】
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