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三、实用器皿——花盆和花瓶
紫砂盆就其产量而言，是紫砂陶中一个仅次于茶壶的大宗产品 。较早的紫砂典籍中没有关于紫砂花盆的记载 。现在可以看到一些粗泥制的明代马槽方盆 。18世纪中叶，紫砂花盆传到日本，受到日本盆栽界竹编茶洗的欢迎，称为“古渡盆” 。
宜兴紫砂花盆的物理性能良好，排水透气性非常适合树桩、花卉生长，加以其色泽古穆沉静，制作精良，造型大方、形式多样，每与盆栽花木构图合宜，可选择度高，陈设效果理想，最适宜盆景鉴赏 。其特点是平面形体变化大，又以几何形居竹编茶叶罐多，如圆形圆形、方形、长方形、多边形、三角形、菱花形、海形等，又有高矮、大小之分 。紫砂花盆的外表平整，圆润，有较大的空白，适宜于雕刻装饰，可与所栽花卉、树桩相得益彰 。
【四 紫砂入门十讲：第四讲紫砂壶的门类和工艺特征】著名陶刻艺人任淦庭先生以“缶硕”为笔名，为不少花盆帽筒作饰，如今已成珍品 。20世纪50年代早期制作花盆的高手有：钱盘根、陈福渊、李荣富、徐盘大萧坤生、钱应生等 。
紫砂盆的大小分别有它们的俗称，最小的盆称“迷你微型盆”、“掌上盆”、“豆盆”，较大一点的称“小花盆”，中间大小的，10-20厘米的叫“案头盆”，20-40厘米的叫“三尺盆”、“七尺盆”、“兰盆”、“千筒”、“水底盆”等，40厘米以上的统称“大型盆” 。
迷你微型花盆，色泽和器型缤纷多姿，陶刻装饰也精巧可人，实际上成了可把玩的艺术品，是案头、窗台、室内博古架及茶几装饰上的高档陈设品 。其工艺要求是，款式新颖，做工考究 。而大型巧可人花盆，一般采用粗泥或调砂泥，粗犷大方 。裴石民先生在20世纪海盆景协会的名家多有收五十年代做了不棠先生应上藏 。其后款海盆景爱好者之请，制作了年代式大批文”小花盆约20期间，上念徐种汉的紫砂微型花盆，被称为“汉棠盆” 。何道洪、顾绍培、潘持平、周尊严、施小马、程润年、徐乐平、陈粉林也制作过各式花盆和微型花盆 。1975年前后，日本商家来样订制过一大批紫砂大盆，造型都很精致、讲究 。现今的工艺大师和高级工艺师，当年参与工厂制作花盆时，其盆底均盖有名款 。
目前，专门生产紫砂花盆的企业很多，技工中有很多是外来工，已经采用工业化生产花盆，用大型模具粘贴泥片生产，器型极大，泥料配方作了改变，形体比较粗糙，上面的陶刻装饰也多是外来工所为，所刻图案只是附加了的陶刻记号，无艺术性可言 。
紫砂花瓶造型与花盆一样繁多 。它的诸多器形借鉴瓷器和远古陶器等器皿造型，博采众长；既敦庞厚重，沉稳大方，又不乏精雕细刻 。瓶的制作一如茶壶，圆器为围打身筒，一节一节组合起来，方形、多角形，打成泥片裁形后，以虚铊拍打、镶接成型 。紫砂瓶是高雅陈设品，瓶上每见陶刻装饰，除器型的制作精湛外，装饰的高下是花瓶佳作的关键条件 。
据我们了解，民国初年邵云如督造并镌刻了一大批方花盆与方瓶，他的孙子邵新和保存有大批镌刻的书画拓片，很有特色，很有水平 。民国初年各个店号里都要陈列一批造型翻新、镌刻特别讲究的大、中型瓶盘，解放初期尚能见到，现在则没有相关实物及照片了 。
“大回纹瓶”为民国产品，瓶身镌满回型纹，用三道圆箍圈身凝重之中，破沉闷之感 。
“墨绿六方瓶”和“百寿瓶”，均是瓶型制作和陶刻装饰相得益彰的珍品 。
“六方鱼尾瓶”，采紫砂泥为底胎，表面呈米黄色，利用瓶身六面，集石鼓文草书、板桥书、花鸟、山水陶刻装饰与瓶体融贯，颇具文人书画气息，是案头高档小水盂陈设品 。
20世纪四五十年代的陶福生专做瓶类，一般在50厘米左右，且造型常常创新 。由于当时环境条件关系，其花瓶容易烧坏 。成立合作社初期，制作花盆的有钱盘根、钱应生、萧坤生、徐祖纯、吴祥大等 。其后20世纪五六十年代，陈复渊带顾绍培、周尊严也以制方瓶著名，所制瓶类，型美、工艺精湛、稳厚，常由任淦庭陶刻；后由徐秀棠、谭泉海、鲍志强、咸仲英、毛国强等镌刻 。画家卢星堂一度在紫砂厂刻过一批小型白元瓶和大白元瓶及一些花盆，精刻山水，非常有收藏价值 。
对陶艺收藏、欣赏者而言，应该知道把大批量生产的花盆花瓶，与值得收藏的作品区别开来 。
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