在制作前要精细地测距画线 ， 但因为看不到内侧的状况 ， 敲打的部位和力度的大小 ， 都靠制作者的经验和感觉 ， 所以“霰”是所有锻造技法中最难的 。
石黑先生一般都是在夜深人静的时候 ， 独自到工作室凝心工作 。
一把壶上霰的数量有3000到7000颗 ， 各个部分有5、6种大小变化 ， 成型后无论是横竖斜着看都能连成直线 ， 技法需要十分高超娴熟 。
壶嘴的制作是决定壶使用状况的关键环节 ， 高度要和壶身一致 ， 和壶身连接处也要十分紧密 ， 用金属片加上溶解的银蜡做粘合剂 ， 高温焊接防止渗漏 。
最后是上色 ， 在硫酸铜和氯化钠熬成是液体里 ， 将银壶浸泡在内均匀刷上色 ， 再涂上清洁油擦拭闪亮 。
这样形成的壶是暗紫色 ， 过去使用很广 ， 大概是为了长时间在火上烧也不会留下痕迹 。现在人们更多的是喜欢亮丽的银白色 。
制作一把银壶 ， 精力都集中在指尖 。敲打的节奏韵律 ， 声音如同弹奏一首旋律悠扬的曲子 ， 演奏完毕 ， 作品也就完美呈现出来了 。
铁壶的人间烟火气与银壶相比 ， 使用广泛的铁壶更具有人间烟火气 。明治时期是日本铁壶最为辉煌的年代 ， 出现了的名家灿如星斗：龙文堂出现了安之介、大国、上田照房、井上四大天王；龟文堂出现了波多野正平、梅泉、铃木光重、淡海秀光四大天王；藏六堂出现了四世秦藏六和西垣一瑳；金寿堂的创办人雨宫宗兵衞 。
金寿堂和龙文堂系统的堂号都很多 ， 横跨京铁壶、南部铁壶、地方系三个风格 。
老的铁壶一般采用砂铸法 ， 产生明显的腰线 ， 这也是其明显的特征 。龙文堂是日本铁壶史上第一家采用脱腊法精铸铁壶的 ， 老铁壶是蜡铸法 ， 也叫失蜡法或脱蜡法 。
现代仿品则是硬模压铸法 ， 用泵将金属溶液高压打入金属模内快速成型 。模具左右各半合成一个完整模 ， 细看中间有一条垂直的脱模线 。
以时下较为流行的南部铁壶为例 ， 先设计出铁壶的式样 ， 构图好壶身的图案 。用木器制作铸型 ， 用工具在铸型内侧押制出图案 ， 银壶的“霰”也可以用在铁壶上 。
制作好砂心 ， 再将铸型与砂心拼合 ， 把铁溶液注入铸型 。冷却后取出铁壶中的心 ， 脱砂清理之后上色 。
【和银壶比，铁壶胜在哪？】为了防止生锈 ， 铁壶更多会使用铜盖子 ， 还有一种用七种金属熔铸的称为“七宝盖” 。壶底还有金属响片 ， 在水沸后会发出悦耳声音 。
老铁壶的造型风格受到中国文化影响 ， 壶面上刻画传统的山水花鸟与名人诗句 ， 而且都是用中文书写 。
所以老铁壶在中国收藏市场一经流行 ， 就带有很强的认同感 。“波千鸟”是龟文堂流通最广的纹饰飞鸟、月亮、波浪纹 ， 在壶面、铜盖、摘钮、提梁处都有精雕细琢 。
金寿堂则善于将金银铜三种材质 ， 达到镶嵌工艺完美的组合 ， 是日本外销欧洲的重要堂号 ， 至今在欧洲博物馆还能见到 。
金属的导热性好 ， 容易煮沸且不易冷却 。壶中富含金属离子 ， 煮出来的自来水 ， 也能喝出泉水的甘甜 。
近几十年不少中国藏家和茶人爱上老铁壶和银壶 ， 日本本土的老铁壶也为数不多了 。而手工制作一把新壶至少需要一个月的时间 ， 像石黑光男等名家 ， 现在制作银壶都少了 ， 更多的是名贵的金壶 。
现代的人追求生活方式 ， 潮流大抵不过两方面 ， 创新或者复古 ， 有时候 ， 复古也是一种时尚 。
快节奏的日子得不到喘息 ， 就越怀念古朴自然的慢生活 。拥有一件古老的家什 ， 品味流金的岁月 ， 留住逝水的光阴 。
铁壶是冰冷的金属 ， 却能煮出生活的温度 。伴着“咕嘟咕嘟”的水响 ， 细细品味生活 。
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