紫砂壶中的莲子、仿鼓、掇球、掇只,你还分得清楚吗?


紫砂壶中的莲子、仿鼓、掇球、掇只,你还分得清楚吗?

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莲子、仿鼓、掇球、掇只 , 这四款壶型 , 很神似 , 大家也比较容易混淆 , 分不清它们 , 今天就来好好说说这四款壶型:首先让我们来看看这四款壶型:莲子、仿鼓、掇球、掇只 。
【紫砂壶中的莲子、仿鼓、掇球、掇只,你还分得清楚吗?】这四款壶型 ,  , 一般仿鼓壶在这四款壶型里是最矮的 , 壶把可有倒耳把;莲子壶 , 壶身比仿鼓略高 , 壶把也是有垂耳;掇球壶 , 壶身比较高 , 是这四款壶型中最高的一款 , 壶把没有耳垂;这三款:仿鼓、莲子、掇球 , 壶底都是上的假底 , 正视过去 , 是看不见“脚”的 , 壶身弧度直接包到底;而最后一款掇只壶 , 我们很容易看见它的底部 , 是有条“线”的 , 也就是“脚” , 这还是比较容易分辨的 , 同时壶把没有耳垂 。
莲子
“莲子”壶形 , 一圆叠一圆 , 从小到大 , 一而再再而三 , 表现中国传统寓意中的“连生贵子” , 老祖宗的习俗 , 喜欢用谐音来讨个吉利 。
莲子壶的基本特点就是:整体饱满 , 肩颈舒展 , 张弛有度 , 口盖略大 , 弧形盖顶与饱满的身形呼应 , 融为一体 。流、把线条过渡如行云流水 , 整体视觉匀称 。壶把根部带“尾巴” , 即壶把底端带垂耳 , 使用时可用无名指相抵 , 以免烫手 。这个把扣的设计 , 也为日后区分莲子和掇球了重要的辨识作用 。但莲子壶的整体外观轮廓是不需要局限在纯圆的概念里的 , 可略高或略矮 。
仿鼓
莲子壶的整体外观轮廓是不需要局限在纯圆的概念里的 , 可略高或略矮 。到了清中期 , 出现了仿古壶 , 以大亨仿古为例 , 基本上沿用了莲子的把扣做法 , 但身桶的形制则压成扁圆 , 整体器形加入了“鼓”的概念 。
再到后来 , 仿古的做法也有了一定的改变 , 部分仿古壶作将把扣都去掉了 。据网上说 , 很可能是因为超过400CC的大品 , 壶把内仅能插入一根手指头 , 在壶装满了水之后提握很费力 , 而故意去掉把扣 。这样可以加大把内虚空间 , 让两根或以上的手指插入壶把 , 有助于提握手感 。在去掉把扣之后 , 把的回转直接接入身桶 , 对器形线条的流线循环 , 也起到一定的协调性和美感 。
掇球
“掇” , 落起来的意思 , “掇球” , 落起来的球 。掇球壶也是邵大亨创制的 。依靠部件和整体的轮廓表现多圆组合 , 似用圆规画出 。壶身、壶钮为球体 , 壶盖、壶流、壶把为半球体 , 壶盖承上启下 。整体造型为简明的静态 , 却有着鲜明的动势 , 有着强劲的力度 。饱满敦实 , 浑朴醇厚 , 洗练含蓄 。
掇球壶是典型的几何型传统圆壶式 , 也是最优秀的紫砂壶代表款式之一 , 它的基本造形是壶钮 , 壶盖 , 身壶 , 由小中大三个顺序排列的球体组成 , 壶腹为大球 , 壶盖为小球 , 似小球掇于大球上 , 故称掇球壶 。
在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里 , 陈列着三把掇球壶 , 分别是大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球 。这三把造型有别的“掇球壶” , 由紫砂历史上三位名匠所作 , 代表着三个不同时期的三种风格 。
掇只
而掇只壶 , 是莲子演变出来的拉高版本 , 究竟是先有掇只、还是掇球 , 实在是无从考究 。掇只壶的演变是多种多样的 , 要表达的意思也大有不同 , 绝大多数掇只壶是以表现挺拔耸立为主要概念的 , 不局限在大圆的框框里 , 发挥可自然一些 。掇只壶很少见有带把扣的 。
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