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紫砂壶始制于北宋初期，明代大为流行 。紫砂壶和一般陶器不同，其里外都不敷釉，采用当地矿产紫砂制作、烧制而成 。由于成陶火温较高，烧结密致，胎质细腻，既不渗漏又有肉眼看不到的气孔，经久使用还能汲附茶汁，蕴蓄茶味，且传热不快，不致烫手 。若热天盛茶，不易酸馊，即使冷热剧变，也不会破裂 。
紫砂壶还有造型简练大方、色调淳朴古雅的特点 。那么今天我们就来普及一下紫砂壶工艺上的常用语 。
1.筋囊壶
筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人以美感 。基本要求是：筋纹跟着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清楚 。
2.光壶
分为圆器和方器两种 。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”；方器要求“方中寓圆”，线面挺括平正，轮廓线条分明 。
3.花壶
花壶以仿生为主，表现天然物、植物中的形态，别具情趣 。塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称 。将所见的各种天然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型 。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将天然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰 。
壶体上这些堆雕，老是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡 。这种壶艺造型规则是“源于天然，而高于天然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格洒脱” 。例如斯类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺拔，气魄铿锵；秀竹则要求娴静有致，俊逸洒脱；冬梅又须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多，富有活力气味的艺术效果 。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩来增强其艺术效果 。
4.包浆
包浆之为术语使用的频率很高，常被人们挂在嘴边，外行人听起来一头雾水像是在听鸟语，让人不知所以 。“包浆”，实在就是“光泽”，但不是普通的光泽，而是特殊的光泽，专指古物表面的一层光泽 。大凡器物经由长年久月之后，才会在表面上形成这样一层天然的光泽，即所谓“包浆”是也 。
也可以这样说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常蕴藉，若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽，蕴藉温润，幽幽的绝不张扬，予人一份淡淡的亲切，有如古之正人，谦谦和蔼，与其接触总能感觉到东风沐人，它符合一个儒者的学养 。假如是崭新的器物，表面就不会有“包浆”，而是最普通的光泽，一眼望去锋芒毕露，像一位文化生意人善于夸夸其谈夸耀于世，用一个古董行专有词汇来形容，称之为“贼光” 。
5.炼泥
用手工提炼泥料纯粹是个人的喜好题目 。手工提炼出来的泥料颗粒分布不平均，比较粗 。机械提炼的泥料相对来说就比较细 。手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料要求高 。不会影响到泥料的光泽 。机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些 。
6.灌浆
灌浆是利用石膏的吸水性，将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中，冷却后将石膏模脱开，便可得到壶坯，经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶 。但是因为灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右，则使紫砂壶失去了应有的透气性 。灌浆工艺特别适合于大批量的出产且本钱较低，灌浆壶一个人一天可以灌300-500个 。
所以比较轻易满足茶艺市场的要求 。灌浆壶里面没有条纹，所谓灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时，就变成很细的泥浆，然后再把浆灌到开好的模具里面，等1-2分钟拿出来，放置晾干，就可以加工成茶壶了，没有工艺可言 。灌浆壶用的泥料目数细，无颗粒成分，还掺有较多的玻璃水 。
【紫砂壶工艺常用语有哪些？】
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