中国传统文化源远流长 ， 博大精深!戏曲一直是深受老百姓喜爱的艺术形式之一 ， 今天小编给大家整理了黄梅戏之仙腔的相关内容 ， 不知能否帮助大家拓展一些知识?
仙腔的基本结构也是四句体 ， 但形态比彩腔复杂 。仙腔要在两个部位重复唱词 ， 一处是第一句词(七字句)的后三个字 ， 另一处是第四句词全句重复 。这样 ， 四句腔的长度变得参差不齐 ， 在腔体内部造成了有的乐句一掠而过 ， 有的乐句则重点强调的对比效果 。
复句是高腔中常见的一种表现手段 ， 在岳西高腔中 ， 复句是要在抄本上用符号予以圈点的 ， 足见艺人们对它的重视 。高腔的复句 ， 被重复的唱词披以新的旋律 ， 腔幅也有很大变化 ， 这与黄梅戏仙腔的复句手法相似 。
仙腔也用花腔锣鼓 。以“花腔六槌”作入头 ， 可用“花腔一槌”收束 ， 这与彩腔相同 。但内战腔在第一句腔与三字复句之间夹入“花腔二槌” ， 在三字复句之后 ， 接以“花腔四槌” ， 形成头一句唱词(含复句)紧锣密鼓的状态 ， 这与彩腔中锣鼓较平均的用法有很大差别 。
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在老的仙腔中还运用帮腔 ， 并且用“靠腔锣”随腔击节 ， 这些都是高腔特点的留存 。仙腔的辅助板式有数板(也称对板) ， 是将仙腔腔体内的第二、第三两句予以变化重复而形成的上下句结构 。
仙腔的补充腔句有“迈腔” ， 句幅及落音与“彩腔迈腔”相同 。
仙腔有一个显著的特点 ， 它可以用变奏的手法形成不同变体 ， 这种变体不是一般意义上的稍有不同 ， 而是有相当大的表情差异 。以《天仙配》为例 ， 当众仙女偷偷来至天河 ， 观看人间美景时 ， 表现她们得到解脱后的愉悦之情用的是仙腔;当七仙女小施法术 ， 令千年槐树开口讲话时 ， 配合这一神奇场面的是音色古怪、口吻夸张的男唱仙腔;当董永得知七仙女将被迫离他而去 ， 那棵曾作媒证的老槐树也哑口无言 ， 不能相助时 ， 他伤心至极地唱着：“哑木头 ， 哑木头 ， 连叫三声 ， 不开口 。”这里用的还是仙腔 。如此不同的情境 ， 不同的人物 ， 反差极大的情感表达都以仙腔来体现 。
【黄梅戏的仙腔指的是什么？有哪些特点？】
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