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泥坯上的绣花女
飞针走线的绣女 ， 凭着一手好女红 ， 在锦帛上直接绣出花鸟山水 。在泥坯上雕刻的女子 ， 刻下去的是刀 ， 取出来的是泥 ， 凭的是另外一种绝技 。阴刻 ， 阳刻开出来沟壑 ， 再填进五色的泥土 ， 还原绘画者的原作 。建水紫陶七十二道工序里中间的刻 ， 是陶制作中的一个特殊工种 ， 也是一个唯一的工种 。干这个活计的基本是心灵手巧的女子 ， 但是 ， 任凭她们怎样的精雕细刻 ， 即使把自己刻成了精 ， 陶的消费市场也没有人知道她们叫什么名字 。她们到底是谁 。
【建水紫陶刻填丨泥坯上的绣花女】有一个人知道她们是谁 ， 滇南陶韵的总经理邓孝维 ， 他熟悉他们公司签约的每一位工匠做的陶品 ， 进入一家家陶坊犹如走村串寨 ， 熟悉每一户的做陶人 。他领路走进谭知凡老师的陶坊 ， 这里有一位跟着谭老师刻了十八年泥坯的刻填女工李永云 。
十八年前初拿刻刀
在谭知凡家的客厅里 ， 环顾满屋都是谭氏经典陶器 ， 不经意就布置成艺术氛围极浓的环境 ， 谭老师亲自泡茶 ， 让我们随意的和李永云说说刀刻泥巴的那些事 。
建水人爱笑 ， 常用笑代表语言 ， 李永云圆圆的脸上总挂着笑容 ， 笑得多说得少 ， 多亏有大胡子谭师傅笑眯眯地一旁帮腔 。“我初中毕业后 ， 1990年到县工艺美术陶厂工作 ， 那年十八岁 ， 分配到磨光车间打磨 。”谭老师补充：小李在磨光车间不光是磨光 ， 如果车间需要托泥片她也做 ， 望着她不管做哪样事情都很耐心 ， 2000年老厂新产品开发 ， 就建议把她调来 ， 分在我们美术组学习刻填 ， 学习空心刀的雕刻 。
李永云说：“刻填工 ， 用刀是第一关 。我捏着那把刀 ， 转都不会转 ， 刀口在哪儿都认不得 。”七十年代初就进陶厂的谭师傅教学徒自有一套 ， 他教徒弟打一片泥片在上面画圈圈 ， 雕刻时根据字的笔画转动手腕 。手腕的运用是讲方法的 ， 小件悬 ， 大件摆 。刀的倾斜度很重要 ， 角度大了会使原作变型 ， 直多了字就写不出来 。
时光荏苒 ， 十多年前的事情师徒俩仿佛觉得还在昨天 。小李说：调来美术组学习这个 ， 我就很喜欢 ， 我性格静得下来 ， 可以一天到晚的坐着刻 ， 但是有时候还是被谭师傅骂 ， 害怕成哪样 ， 厂里害怕他的人多得很 ， 严格 。谭师傅笑了：没有给她任务呢 ， 我在泥片上画些竹子 ， 让她练习刀法 。刻多了就摸着窍门了 。比如刻一片竹叶 ， 要底收开 ， 上宽下窄 。刻的深度要根据陶坯的厚度 ， 若向外倾斜 ， 泥巴就不好取出来 ， 直 ， 好倒是好 ， 泥巴也取不出来 。刻苦学习是一方面 ， 抱个死理又是另一方面 ， 那个年月 ， 紫陶的价位低 ， 陶厂的效益不好 ， 工厂的现状 ， 有路子的人都走了 。李永云也可以调到她丈夫的单位 ， 她说：说句心里话 ， 我也是思想斗争得厉害 ， 最后死死地守下来了 。
迎寒送暑指转腕悬
建水陶的刻工 ， 工作时一般都是坐在一个小椅子上 ， 面前摆着一个可以摆工件的小桌子 。因为坐下去就是几个小时都不起身 ， 她们的小椅子上都铺着垫子 ， 好坐着舒服一些 。劳动对象是没有全干的湿坯 ， 大概还含有百分之二十的水分 。不管是壶还是瓶 ， 上面都有绘画和书写 。刻什么呢 ， 用什么刻 ， 怎么刻？
经过几代紫陶艺人的使用改进 ， 现在使用的是钢质伞骨做的刻刀 ， 坚韧锋利的刻刀 ， 刀刃薄如竹叶 ， 当地人也称为足刀 。这种刀刀柄细小 ， 容易在两指间转动 ， 好使 。另外还有七十年代发明的用钟表发条做的空心刀 。以针或刀阴刻或者阳刻 ， 刻下去 ， 取出泥 ， 留出空白处 ， 等待下一道工序的填泥 。
李永云跟着谭知凡师傅刻了十八年 ， 在县工艺美术陶厂十二年 ， 谭师傅的家庭作坊六年 ， 师傅的教诲 ， 自己的磨练 ， 说起来历历在目 。谭师傅说：调她来 ， 样样式式都要学的整整 ， 我做了个花瓶 ， 让她刻了填上白泥 ， 掌握一个由疏到密的渐变关系 ， 我说你练习着 。等我从车间转回来 ， 她动都没有动 ， 还说：我们不会整 ， 你单个来整 。谭师傅说：我来整 ， 要你来整哪样？让你多熟悉 ， 给认得 。小李说：我是叫你整给我瞧 。谭知凡就是这样放手让徒弟练习 ， 虽然块面上没有布置任务 ， 但是又让她刻刀不离手 ， 得些练练 。小李说：后来练了许久 ， 还是整不出那个效果 。谭师傅多恶的样子 ， 我是有点委屈了 。谭师傅说：么么么 ， 又去告你老倌了 。没告 。小李大叫一声 ， 仿佛当年的委屈又重现 。李永云是能吃苦的 ， 后来那个作品她做出来好几件 ， 师傅都很满意的 。小李熬成了大李 ， 怀孕的那阵子 ， 她照常搅石膏 ， 做模型 ， 刻字 ， 一直干到生孩子 。产假75天刚满 ， 就去上班了 。
谭知凡擅长国画 ， 尤其喜欢画梅兰竹菊 ， 这四君子的风骨 ， 神韵 ， 他蕴藏于胸中诉诸于笔端 ， 在所制作的瓶 ， 壶 ， 罐上大多画上了梅兰竹菊 ， 其中有的梅花瓶 ， 兰花壶 ， 竹枝壶已成为馆藏珍品 。要知道 ， 这其中的许多陶品都是李永云刻出来的 。她手捏刻刀 ， 娴熟地使用着切刀、划刀、挑刀的刀法 ， 阴刻也好 ， 阳刻也罢 ， 她能细致准确地完成作者原创意图 。李永云说：有的老师在图上画错了 ， 就打个箭头 ， 表示此处不要 ， 但是谭师傅的画如果出现了败笔他不需要说明的 ， 我太熟悉他的画了 ， 他画的兰花 ， 竹叶我都能理解画意 ， 哪里是带出来的多余 ， 还有不小心出现的 ， 我刻的时候就不刻多余的 ， 准确地完成谭师傅的创意 。
名轻利微雕刻终身
谭知凡老师指着屋子里他自己收藏的陶品 ， 有珍品 ， 获金奖银奖的作品 。他说：这件 ， 那件 ， 那件都是小李刻的 ， 但是我清楚外面的人都不知道 ， 干了一辈子的雕刻填泥的工人 ， 都是在陶器上找不到名字的 。若一把茶壶 ， 画家和书法家的名字有落款 ， 做壶人壶底有印鉴 ， 其他的工序 ， 制泥的 ， 烧窑的 ， 磨光的都是默默地做一辈子 。现在我们都是美术工艺大师了 ， 她们却什么都没有 ， 我去职称评定处提出给她们评职称 ， 人家说 ， 我们只认拿来作品的这个人 。
对此事 ， 小李也想得通 ， 她说：既然选中了这一行 ， 就无怨无悔地做下去 。近些年 ， 建水紫陶发展态势很好 ， 小李的丈夫也在家里做起了陶器 ， 儿子长大了在外面工作 ， 小李周末就在自己家里刻自己家的陶器 。不是自己家中可以出产品找钱了就不顾别的 ， 李永云不忘师恩 ， 平时一直在谭知凡处雕刻着 。谭师傅也很理解 ， 答应小李 ， 你要在我家里刻也行 ， 拿到你家去刻也可以 ， 三天五天 ， 十天半月刻一件 ， 你满意就好 。
有人说小李是一根筋 ， 别处出高薪水 ， 张三喊李四喊她都不去 ， 自己家里有作坊了也仍然在谭师傅那里刻着 。
一个质朴的 ， 不忘记自己的技艺源于师傅的培养的普普通通的女刻工 ， 日复一日地刻着 。有人问 ， 你要刻到什么时候 ， 难道要刻到眼睛瞎吗 。小李回答 ， 我要一直刻的看不见 ， 还开玩笑说 。如果瞎了 ， 就赖在谭师傅家的作坊里了 。
建水紫陶的刻填 ， 是在世界陶器制作中唯一的 ， 由于泥料的特殊性 ， 使陶坯成为一块画布或宣纸 ， 可画可书 ， 刻后填上五彩泥料 ， 一幅幅花鸟山水跃然陶器上 。这种源于清代的人文字画装饰 ， 使紫陶成为了文化陶 ， 精典的作品就成为了艺术品 。雕刻工们一刀刀地刻下去 ， 刻出来花瓶上的翠鸟仕女 ， 刻出来茶壶上的梅兰竹菊 ， 一不留神 ， 那些刻纹竟悄悄地转移到了自己的额头上 。不知道名字的刻工 ， 不赚大钱的刻工 ， 做建水紫陶必不可少的刻工 ， 犹如作战的主机离不开僚机 ， 唱京剧角儿离不开琴师一样 ， 每一个做陶的大师也离不开捏把刻刀的泥工 。
与泥同在 ， 与岁月同歌 ， 她们从碗窑村起步 ， 一代代刻着 ， 刻一首赋予紫陶艺术生命的 ， 地老天荒的歌 。
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