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清代饮茶风尚与明无异 。清 刘献廷《广阳杂记》曰：&"古时之茶，曰煮、曰烹、曰煎……，今之茶，惟用沸汤投之，稍着火，即色黄而味涩，不中饮矣 。&"此时饮茶主用盏、壶之类，盖碗、茶盘则为不见于前朝的新器 。
江西景德镇与江苏宜兴为陶瓷茶具的两大主要产地 。清史载，康熙廿四年宫中建茶库、瓷库，足见清宫茶事之盛 。
故宫博物院收藏为数不少的景德镇与宜兴烧制的精妙茶具，列举如下：
清康熙青花松竹梅纹壶，高8.8，口径7，足径6.8厘米，扁圆腹，松干式曲柄，竹节式流，梅干式钮，盖面绘梅，腹际绘松枝竹叶，底部楷书&"大清康熙年制&"款 。设计奇巧，工艺精致，有雅逸之美 。
康熙青花竹节式茶壶，高10.2，口径10.5，足径9厘米，通体作竹节式，腹际绘竹枝 。
康熙五彩竹雀纹茶壶，通高18.8，口径8.2，足径11厘米，腹一侧绘五彩松竹雀鸟，另一侧墨书&"独凌霜雪伴花开&"高风翰题字，盖面绘梅竹 。
康熙黄釉提梁壶，通高13，口径7，足径7.5厘米，胎体薄轻，龙柄提梁，凤首曲流，形制新巧 。
雍正粉彩人物纹提梁壶，通高14，足径8.2厘米 。
雍正霁兰釉小壶；乾隆胭脂红釉小壶，高11.8，口径6.9，足径7厘米 。
乾隆粉彩开光山水纹方壶，通高15.7，口径6.6，足径6.2厘米，体方形，腹部开光内绘山水纹，上方墨书诗文 。
乾隆粉彩烹茶纹壶，通高12.6，口径5.5，足径6.3厘米，腹际一面绘烹茶图，另一面墨书&"雨中烹茶泛卧游书室有作&"御题诗 。
康熙豆青釉五彩花果纹盖碗；雍正粉彩花卉纹盖碗；乾隆仿朱漆盖碗 。盖碗始于康熙，器高约7-9，口径12-15厘米，以其盛茶汤，可保温、保色、保洁净，待客敬茶，犹显清雅，故而终清一世烧制不殆 。
清代早中期宜兴紫砂的制作达历史高峰，江南一带文仕官贾好紫砂，皇帝亦视紫砂为品茶之佳器 。康熙晚期出现了御制款珐琅彩牡丹纹紫砂壶 。
雍正帝素日饮茶喜用紫砂壶，凡见砂壶中的妙品，即喻旨命景德镇御窑照样仿烧，雍正七年八月初七日内务府档&"圆明园来帖，内称郎中海望持出菊瓣式宜兴壶一件，奉旨做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红、霁青釉烧造 。&"景德镇御窑奉命烧造的仿钧釉菊瓣壶至今仍收藏在故宫博物院，壶扁腹式，通体以玫瑰红色掩映着仰、覆菊瓣纹，造型别致，与紫砂壶式雷同 。
此外，雍正款茶叶末釉茶壶及前述康、雍、乾青花、粉彩、五彩和色釉装饰的大小执壶和提梁壶，它们的造型皆有紫砂壶的特点 。
乾隆时紫砂器上出现图、文相切的装饰，如紫砂诗文壶，高9，口径5.5，足径6.2厘米，置曲流与圜形柄，腹一侧作远山、红日、苍松画面，另一侧刻&"雨中烹茶泛卧游书室有作&"御题诗 。
此壶的造型与前述乾隆款粉彩烹茶纹壶相类，且御题诗一字不差 。此二器当属乾隆帝鉴赏之物 。这首&"雨中烹茶泛卧游书室有作&"诗，还见题于紫砂烹茶图六方壶上，此壶高16，口径4，足径4.8厘米 。壶体细高，作六方形，置四方形曲流、柄，腹一面贴刻烹茶图纹，山石、梅、竹、青松挺立，厅堂内宾主对坐，茶室中一侍童立于竹炉前扇火煮汤，竹炉上置一长柄壶，园内一僮手捧茶盘，上置两盏向厅堂走去 。另一面刻乾隆御题诗，图文并茂，工整精致，当为上品 。
另一件高体紫砂壶，圆口、高颈，硕腹，大底，置对称曲流与柄，高14，口径6.5，底径11厘米 。腹一侧刻&"雨中烹茶泛卧游书室有作&"诗：&"溪烟山雨相空濛 。生衣独作杨柳风，竹炉茗碗泛清濑，米家书面将无同 。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨，清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转 。&"下首印圆、方框内楷书&"乾&"、&"隆&"款 。另一侧作与诗相切的烹茶图，画面中雅士端坐，持盏品茶，桌上置壶一把 。灶间侍童燃柴煮汤，宅外雨濛濛，小桥上一侍者提壶撑伞走向茅舍 。造型新颖高雅，装饰精致，为乾隆紫砂壶之最 。
原清宫收藏的紫砂壶中还有题&"惠山听松庵用竹炉煎茶因和明人题者韵即书王绂画卷中&"御制诗文的作品 。由此可见乾隆帝对紫砂器的偏爱，在原清宫收藏的清早、中期紫砂壶中，既有仿前朝的&"雅品&"如僧帽壶、圆腹壶、提梁壶等 。
亦有新巧新品，如浮雕蟠螭壶、高体六棱壶、描金方斗壶、三权提梁壶等；还有仿各样瓜果的象生壶，如南瓜式壶，镶果实圆壶，以香菇作盖，圆腹上镶蚕豆、红芸豆、莲子、荸荠、瓜子、花生、甜瓜，以菱角作柄、藕或小红椒作流，底镶白果、荔枝、红枣、香瓜或以核桃、板栗、白果、荔枝、莲蓬等作足，各式果仁形态逼真，惟妙惟肖 。
制品上除刻饰外，又添加多种装饰，如施化妆泥彩绘、描金、浮雕塑贴、色漆等，成为这一时期紫砂器的突出特点 。
原清宫收藏的乾隆款绿泥描金瓜棱壶，更在紫砂胎上施一层绿色化妆泥，以矾红和金彩描画由蝙蝠、宝相花、茶花、盘长组成的吉祥纹样 。此壶集多种技法于一体，展现出时代特点与技艺水平 。
在此期间，制壶名家有陈鸣远、虔荣、王南林、邵元祥、邵旭茂、许龙纹等 。原清宫收藏的邵元祥款紫砂执壶，广口、短颈、斜肩、硕腹、大底 。腹间置对称的曲流、曲柄，底部戳印邵元祥款 。造型简练、端庄、古雅 。
原藏于清宫的茶具，尚有紫砂六方盖罐、筒式盖罐，器高13.5，口径4.2，底径4.7厘米 。腹际以诗、文为饰，一面刻&"雨中烹茶泛卧游书室有作&"诗，一面贴刻或松、或竹、或梅 。同样的器物，亦有以黄泥做成 。它们一展贮茶用具秀雅、精巧之风貌 。
乾隆时紫砂器的制作亦与景德镇御瓷相应，追求新、奇、巧、华缛，制砂技艺登峰造极，但作品缺少雅逸之美 。故宫博物院收藏的清晚期紫砂名家陈曼生的作品，则复展砂壶典雅之风韵 。当年陈代任宜兴县宰时，曾与制壶名家交友，切碰制壶技艺，设计壶式，邀请文人墨客进行艺术创作，并与制壶高手合作，制品蜚声中外 。
在陈曼生的倡导与影响下，清晚期紫砂壶的制作转向典雅，以简洁，利落的线条，表现洗练的形体，以文人之书法、篆刻衬托作品的雅逸之品，遂成风尚 。
尽管紫砂品皿具有质料沉实，工艺精致，造型考究，风格典雅，给人以清逸、含蓄之内蕴美 。颇受帝王、文人雅士之珍爱 。但在乾隆年间已成定式的清宫茶宴上，茶桌上摆放的是景德镇御厂烧制的瓷茶具 。如乾隆三十九年(1774年)正月初八日，乾隆帝在重华宫举行茶宴，有28位王公大臣应选赴宴 。茶宴上以皇帝为首，对题作诗联句，品饮以梅花、佛手、松仁入雪水烹制的&"三清茶" 。
清亮的茶汤盛放在绘有松、竹、梅纹的茶碗内，越显品格高雅 。茶宴毕，诸臣因可将茶盏&"怀之以归&"倍感荣耀 。
中国饮茶风尚历千年之久而盛行不衰，客观上促进了陶瓷生产的发展，而陶瓷茶具亦印记着茗茶文化与陶瓷文化结合的轨迹 。》，图【四 茶文化与陶瓷茶具】
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