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盆景创作的过程 ， 由于是人的主观意识作用于客观实体 ， 必然贯穿着一系列的思想意识活动 。 在相同的地域、经济和资源条件下 ， 不同的作者之间 ， 在质量的高低 ， 进步的快慢方面 ， 则会出现较大的差距 。 在诸多因素中 ， 有一个重要的因素 ， 就是盆景创作者本人受价值观、方法论和心理作用的影响 ， 会存在不当的倚轻倚重的意识倾向 ， 阻碍着盆景创作向更深更精的方面发展 。 据笔者自身体验和观察 ， 主要表现在以下10个方面 。
重绿轻骨（喜好常绿植物 ， 厌恶落叶品种）常绿树盆景能在寒冷的冬季为居室增添绿意 ， 为一般市民所喜爱 ， 应该无可厚非 ， 但作为盆景作者则不应有此偏爱 。 相反 ， 用落叶树创作的盆景作品 ， 随着季节的更替 ， 可以观赏四季不同的景致 ， 即通常所说的既可观叶又可观骨 。 如槭树类盆景 ， 春季嫩芽尖尖 ， 夏季浓荫如盖 ， 秋季红叶似火 ， 冬季铁杆虬枝 。 其形态内容比常绿树要丰富得多 。 有的盆景艺术家 ， 为了盆景创作的需要 ， 甚至将常绿盆景摘叶观赏 ， 称为脱衣换锦 ， 也是这个道理 。
重大轻小（偏重商品价值 ， 忽视艺术水准）我国盆景界虽然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了一些限制规定：超过盆面高度120厘米的树木盆景 ， 不予评奖 。 但仍有许多盆景作者以大为荣 ， 以大取胜 。 小型盆景常常被忽视 。 认为它不壮场面 ， 气势不强 ， 商品价值不高 。 部分展评会评委轻视小型盆景的态度和按市场商品价值衡量艺术水准的取向 ， 对重大轻小的观念起到了引导作用 。 作为艺术工作者 ， 主要应从艺术水准的高低方面去评价作品 ， 盆景好而大点固然可喜 ， 小而精亦应推崇 。
重外轻内（偏爱外地稀有品种 ， 贱看本地“土特产”）“物以稀为贵” ， 在雀梅的产地有人认为雀梅贱 ， 在对节白腊的产地 ， 有人认为对节白腊贱 。 这是一般人的理解 。 作为盆景艺术工作者 ， 则不能轻易的认为品种“贱”而弃之不用 。 所谓“贱”者 ， 无外乎其生命力、萌发力强 。 这恰恰是盆景植物的优良特点 ， 否则盆景创作则很难进行 。 我们千万不能一味地去追求稀有品种而轻看乡土品种 ， 变宝为废实在可惜可叹 。
重己轻他（重视自己的“宝疙瘩” ， 轻看别人的成功作品）由于心理的作用 ， 部分盆景作者 ， 往往偏爱自己用辛勤汗水浇灌培育出来的作品 ， 看自己的作品“一朵花” ， 看别人的作品“豆腐渣” 。 有的甚至“厌屋及乌”将个人的恩恩怨怨带到盆景创作中来 ， 由轻看作品到瞧不起作者 ， 总认为自己的资历长 ， 获奖多 ， 一提起别人 ， 特别是年轻的作者就嗤之以鼻 。 这样不利于向别人取长补短 ， 丰富自己的知识宝库 。 孤芳自赏 ， 不进则退 。
重同轻异（习惯旧有套路 ， 拒绝新的手法）在盆景艺术发展历史久远、文化沉淀较多的地区 ， 必然会形成相同的艺术风格和技法特征 。 传统的技艺是轻车熟路 ， 容易被人反复地加以运用而乐此不疲 ， 很容易使作品缺少新意 。 当新的技艺手法出现时 ， 开始不易被人接受 ， 引来不少非议 ， 有很大一部分原因属传统观念的“惯性”所致 。 事实上成功的创新作品 ， 经过历史的检验 ， 显得更茁壮 ， 更有生命力 。
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