重形轻质（醉于形的展示 ， 忽视质的追求）初学盆景者 ， 往往过多地醉心于树桩是否枯古？有无孔洞？是否像某种动物？极易忽视盆景艺术作品的表达社会生活内容和作者思想感情方面的实质 ， 还未认识到寓情于景 ， 情景交融才是真正的盆景 。 盆景形似动物 ， 只是趣味盆栽造型的一个方面 。 形式必须为内容服务 ， 与作品的主题相吻合 。 为形式而形式 ， 不一定是好的形式 ， 只有向情景深度方面去开拓 ， 才是高层次的追求 。
重图轻文（满足依样画葫芦 ， 不肯用心创作）有的盆景作者 ， 喜爱收集各种盆景图片 ， 有的更将杂志的图片加以保存 ， 文章被撕丢弃；有的将自己的作品与报刊上登载的作品图片对比 ， 对上号的就证明自己的作品是好作品 。 因为杂志要考虑提携鼓励新作者 ， 促进后进地区发展 ， 难免有些不十分成熟的作品刊登 。 如果只照搬图片式样制作 ， 而缺乏独创的、有新意的作品 ， 就象临摹画 ， 画得再多也不能成为画家一样 。
重剪轻扎（偏重截干蓄枝 ， 放弃扎缚成型）在我国的苏、皖、浙地区 ， 盆景的技法以扎见长 ， 总结了许多扎缚的方法 。 对于快节奏的现代人来说 ， 许多同道嫌扎缚十分费工费时 ， 纷纷效法岭南只剪不扎 。 因各地的气候条件不一样 ， 应区别对待 。 岭南年平均气温高 ， 植物生长快 ， 截干蓄枝在那里是一种好的手法 。 我国中部至北部如果只剪不扎 ， 盆景成型的时间增长 。 因此在中原 ， 在湖北就出现了剪扎结合的手法 ， 可以收事半功倍的效果 。 学习先进技法也应因地制宜 ， 做到剪扎结合 。
重技轻艺（偏重技法追求 ， 缺乏艺术钻研）在盆景创作过程中 ， 技术是为艺术服务的 。 技法追求的是共性规律 ， 艺术追求的是个性特点 ， 两者是因果关系 。 盆景创作不能只停留在各种固定的“式”上 ， 不能讲枝枝合规范 ， 盆盆有来历 ， 总认为组合盆景是凑合 ， 树石盆景技法含量不高也是不对的 。 我们只有在独创艺术风格上下功夫 ， 在盆景意境表述上下功夫 ， 吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养 ， 做到技、艺双双发展 ， 开拓创新 ， 不断前进 。
重实轻理（埋头实践摸索 ， 轻视理论探讨）理论指导实践 ， 实践充实理论 ， 这是人人都明白的道理 。 可往往接触到实际时 ， 就容易只埋头实践 ， 轻视理论 。 有人认为理论文章中争议过多 ， 认为“公说公有理 ， 婆说婆有理” 。 笔者就有体会 ， 初读理论文章有点莫衷一是 ， 细读、多读几遍方知其中道理 。 正是因为广大盆景艺术工作者积极的讨论 ， 才能将问题愈辩愈明 ， 统一到正确的理论上来 。 我国美学界、盆景界的老前辈 ， 在实践的基础上总结出了许多技艺理论和美学理论 ， 完全可系统地运用到盆景创作中来 。
以上各论 ， 不是技艺评介 ， 似乎与盆景作品的树、石、盆、几、架等物质材料的关系不大 。 但必须看到人的意识的能动作用 ， 势必左右盆景艺术发展的取向 。 再好的技艺手法和盆景形式 ， 如果我们不愿学习接受它 ， 就会被拒之门外 。 只要有意者相信“良药苦口 ， 忠言逆耳” ， 使笔者免除说教之嫌 ， 大家都运用艺术辩证法正确地把握住轻重关系 ， 轻重有度 ， 恰到好处 ， 才是本文奉献给大家的目的 。
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