湘灵鼓瑟作品有哪些( 二 )
第八首《登岳阳楼》
独立烟波万顷间 ， 心知胜景隔尘寰 。
天当尽头疑无地 ， 水到中心却有山 。
孤棹风云来远域 ， 层楼鼓角壮雄关 。
诸侯事业如今古 ， 不见仙人跨鹤还 。
－－作者黎淳 ， 明代诗人 ， 湖南华容人 ， 状元出身 。 这首诗颈联写得雄浑豪壮 ， 尾联则暗藏一丝怀古伤今之情 ， 含而不露 。
第九首《登岳阳楼》
突兀高楼正倚城 ， 洞庭春水坐来生 。
三江到海风涛壮 ， 万水浮空岛屿轻 。
吴楚乾坤天下句 ， 江湖廊庙古人情 。
中流或有蛟龙窟 ， 卧听君山笛里声 。
－－作者李东阳 ， 明代著名诗人 ， 茶陵诗派的开创者 。 到底是一派宗师 ， 此诗做得工稳之极 ， 引典也自然 。 颌颈两联对仗极为工整 ， 颈联化用杜甫“吴楚天下坼 ， 乾坤日夜浮”以及范仲淹“居庙堂之高则忧其民 ， 处江湖之远则忧其君 。 ”尾联则引用了《柳毅传》以及吕洞宾的传说 ， 借以暗示出自己一种超然于世的思想 。 就以诗而论 ， 这首诗虽然意境气势遣词构句都算上佳 ， 但是没有什么深刻的思想 ， 实际意义不大 。
第十首《巴陵》
巴陵城西湖上楼 ， 楼前波影涵清秋 。
数点征帆天际落 ， 不知谁是五湖舟 。
－－作者是明代大名鼎鼎的唐寅唐伯虎 。 这首诗中水墨画的意象味道极浓 。 江南四大才子的书画远比他们的诗文更有成就 。 艺术是相通的 ， 唐寅毕竟更擅长作画 ， 腹构此诗之时 ， 想必心头浮现的恐怕应该先是画景吧？此诗的清淡内蕴 ， 和传统山水画的风格也是一脉相承的 。
第十一首《岳阳楼》
湖边楼阁欲凌空 ， 春日登临有客同 。
漫说滕王遥拟胜 ， 回看黄鹤近争雄 。
一声铁笛风帘外 ， 几叶渔舟烟渚中 。
巨浪洪涛撼天地 ， 屹然砥柱是谁功 。
－－作者毛伯温 ， 明代诗人 。 此诗由事入景（春日陪客人游岳阳楼 ， 谈谈对江南三大名楼的比较 ， 看看风景） ， 再由景引出主题（铁笛烟渚——巨浪洪涛——砥柱是谁功） ， 尾联中暗含自诩之意 。 层层递进而承接婉转自然 ， 构思老练 ， 对仗工稳 。
第十二首《岳阳楼》
洞庭天下水 ， 岳阳天下楼 。
谁为天下士 ， 饮酒楼上头 。
－－作者魏允贞 ， 明万历时官至吏部尚书 。 旧体诗和近体诗有个不成文的规矩 ， 因为字数本来就很少 ， 表达内容自然受限制 ， 所以通常尽量不使用重复的字词 。 崔颢七律《黄鹤楼诗》连用了几个“黄鹤”都被后人称为大胆 ， 他这五言绝句才二十个字就用了三个“天下” ， 而且和崔诗一样破坏了格律 。 但是 ， 形式毕竟是为内容服务的 ， 形式不可能高于内容 。 作者显然就是这样写的 ， 先简单直接地夸洞庭水岳阳楼 ， 然后就简单直接地夸自己 。 这位魏大人若不是不知天高地厚的狂徒就一定是个直率的性情中人 ， 单就诗而言 ， 这个“简单直接”很有创意 ， 这份豪情难能可贵 。
第十三首《岳阳楼》
杰阁出城墉 ， 惊涛日夜舂 。
地吞八百里 ， 云浸两三峰 。
已极登临目 ， 真开浩荡胸 。
不因承简命 ， 那便壮游逢 。
－－作者钱大昕 ， 清代著名诗人 。 前三联大气开阔 ， 有老杜风范 。 颈联“已极登临目 ， 真开浩荡胸”感觉真像是杜甫“荡胸生层云 ， 决眦入归鸟”了 。 尾联莫名其妙去拍皇帝的马屁 ， 大倒胃口 。
第十四首《登岳阳楼》
水落湖光似镜平 ， 倦游人过岳阳城 。
愧无忧乐关斯世 ， 拟学神仙了此身 。
壮气漫吞云梦泽 ， 微才敢附杜陵名 。
湘灵鼓瑟何心听 ， 或许相逢老树精 。
－－作者赵翼 ， 清代与袁枚齐名的著名诗人 。 颌联最好 ， 对仗工整 ， 意思也好 。 颈联未必口气太大 ， 凭他的成就 ， 居然要和杜甫相提并论 ， 太轻狂自大了 。
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