湘灵鼓瑟作品有哪些( 三 )
第十五首《岳阳楼》
君山好落日 ， 留在半湖秋 。
但见水无际 ， 不知身倚楼 。
十年三渡雁 ， 千里一沙鸥 。
正好乘风去 ， 真成汗漫游 。
－－作者何绍基 ， 清道光年间进士 ， 著名书法家 。 这首诗中规中矩 ， 颌颈两联可圈可点 ， 特别是“十年三渡雁 ， 千里一沙鸥”一联 ， 不着痕迹而令人感慨良多 ， 一吟三叹 ， 意蕴深远 ， 当是好句 。
第十六首《登岳阳楼》
万顷春声卷浪花 ， 孤舟晚泊天之涯 。
岳阳楼头无事做 ， 洞庭水试君山茶 。
－－作者王文治 ， 清人 ， 生平不详 。 单以此诗而论 ， 颇有些“清淡风流”的格调 ， 后两句有点赵师秀“有约不来过夜半 ， 闲敲棋子落灯花”的韵味 。
第十七首《岳阳楼》
湖山与我最多情 ， 每到登临眼独明 。
骇浪飞花衡岳雨 ， 孤云落日鼎州晴 。
高吟适有潜鱼跃 ， 静坐如闻奏乐声 。
堪惜忠魂无处奠 ， 却教羽客踞华楹 。
－－作者陈玉桓 ， 清代巴陵（今岳阳）县令 。 此诗前三联平淡无奇 ， 就颈联还勉强算是不错 ， 并无出彩之处 ， 但尾联却蕴涵了丰富的思想性和独特见解 ， 使得整首诗立刻就提升到了另外一个高度 。 岳阳楼第三层供奉着吕洞宾 ， 他主张应该供奉屈原 ， 汪曾祺在有篇文章中就提到他很赞同这个主张的 。 可见诗词文章 ， 最重要不是形式的工巧 ， 而是要言之有物才能取得共鸣 。
第十八首《过洞庭湖》
惊波常不定 ， 半日鬓堪斑 。
四顾疑无地 ， 中流忽有山 。
鸟高恒畏坠 ， 帆远却如闲 。
渔父闲相引 ， 时歌浩渺间 。
－－作者许棠 ， 唐人 。 他以此诗名于世 ， 其极写八百里洞庭之浩渺汪洋 ， 端的如无声画卷 。 颔联“四顾疑无地 ， 中流忽有山” ， 既切洞庭君山之境 ， 又颇含哲理 ， 故为时人所激赏 ， 但较之孟襄阳“气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城” ， 杜少陵“吴楚东南坼 ， 乾坤日夜浮” ， 尚有一间之隔 。 然棠却以此知名 ， 至有“许洞庭”之号 ， 是矮中拔高者也 。
第十九首《临江仙》
湖水连天天连水 ， 秋来分外澄清 。 君山自是小蓬瀛 。 气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城 。
帝子有灵能鼓瑟 ， 凄然依旧伤情 。 微闻兰芷动芳声 。 曲终人不见 ， 江上数峰青 。
－－作者滕子京 ， 和范仲淹是同榜进士、好友 。 滕子京的《岳阳楼诗集序》其实算很不错的 。 这首词也写得清丽脱俗 ， 麻烦的是 ， 总共才十句的词 ， 他居然直接借用了四句！上阙“气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城 。 ”是借孟浩然的 ， 下阙“曲终人不见 ， 江上数峰青 。 ”是借钱起的 ， 总有抄袭之嫌 ， 汪曾祺取笑他“未免过于省事” 。 不过这四句前人名句嵌在这里浑然天成 ， 无丝毫斧凿牵强之感 ， 这也应该算是高明的艺术创作了 。
第二十首《卖花声·题岳阳楼》
木叶下君山 ， 空水漫漫 。 十分斟酒敛芳颜 。 不是渭城西去客 ， 休唱阳关 。
醉袖抚危阑 ， 天淡云闲 。 何人此路得生还？回首夕阳红尽处 ， 应是长安 。
－－作者宋人张舜民 ， 长安人 。 上下阙后两句 ， 把离情别意思乡写得淋漓尽致 ， “不是渭城西去客 ， 休唱阳关”着笔颇有独到之处 ， 旁人无意吟唱离别之曲而引发自己心中之伤痛 ， 从侧面着笔写离情 ， 比之直接正面描写似乎要高了一筹 。
第二十一首《风蝶令》
袅袅秋风起 ， 萧萧败叶声 。 岳阳楼上听哀筝 ， 楼下凄凉江月为谁明？
雾雨沉云梦 ， 烟波渺洞庭 ， 可怜无处问湘灵 ， 只有无情江水绕孤城 。
－－作者宋代李祈 ， 这首词显得过于凄婉 ， 上阙一连串“秋风”“败叶”“哀筝”“凄凉江月为谁明”的意象渲染出十分凄婉的情感 ， 不了解作者以及这首词的背景 ， 倒不清楚他是“为赋新辞强说愁”呢 ， 还是真的有感而发 ， 但即便是如此 ， 比之后主“恰似一江春水向东流” ， 还是差着好大一段距离 。 太多色彩强烈的遣词用句 ， 使得作品内涵失去了深度和内敛含蓄的美感 。
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