回望那一道曲栏
作者：黎荔
记得当初读《红楼梦》 ， 有一段很耐人咀嚼：
宝玉将与姊妹们入住大观园时 ， 他问黛玉：“你住哪一处好？”
黛玉道：“我心里想着潇湘馆好 。 爱那几竿竹子 ， 隐着一道曲栏 ， 比别处更觉幽静 。 ”
黛玉之所以喜欢潇湘馆 ， 是因为“爱那几竿竹子” ， 凤尾森森 ， 龙吟细细 ， 清雅幽谧 ， 满地竹影参差 ， 映窗竹影摇曳 ， 室内亦是阴凉翠润 ， 几簟生凉 。 竹承载着中国文人们千年的孤独记忆 ， 并烘托出一种隐逸文化氛围 ， 黛玉凭借她诗人的气质和敏感 ， 自觉与竹的精神气质相通、契合 。 与此同时 ， 黛玉还爱“隐着一道曲栏” ， 可见这“栏”也是不可少的 。 因为黛玉的诗文才华、高情逸态 ， 是不见容于世俗的历代孤傲诗人的缩影 ， 而宋词中常有“倚栏”之举,“凭栏”之叹 ， 一道隐于千竿翠竹中的曲栏 ， 更加暗示和象征着黛玉骨子里的诗人气质 。
细雨梦回鸡塞远 ， 小楼吹彻玉笙寒 。 多少泪珠何限恨 ， 倚阑干 。
独自莫凭栏 ， 无限江山 ， 别时容易见时难 ， 流水落花春去也 ， 天上人间！
明月高楼休独倚 ， 酒入愁肠 ， 化作相思泪 。
草色烟花残照里 ， 无言谁会凭栏意 。
倚遍栏杆 ， 只是无情绪 ， 人何处？连天衰草 ， 望断归来路 。
烟暝酒旗斜 ， 但倚楼极目 ， 时见栖鸭 。 无奈归心 ， 暗随流水到天涯 。
休去倚危栏 ， 斜阳正在 ， 烟柳断肠处 。
【回望那一道曲栏】
李璟、李煜、范仲淹、柳永、李清照、秦观、辛弃疾还有无数的后世诗人 ， 都在凭栏 ， 都在倚栏 ， 这成为了一代代诗人的习惯性动作 。 试想 ， 古时的达官贵人家 ， 多建楼阁堂榭 ， 多有栏杆装饰 ， 水乡街市的临水一面也是栏杆环绕 ， 这是古代建筑的特色 。 倚栏赏花 ， 凭栏小酌 。 倚栏听风 ， 凭栏观雨 。 倚栏远眺 ， 凭栏俯瞰 。 或是在夕阳西下的傍晚 ， 或是在明月高照的夜晚 ， 多少词人都有过凭栏之叹 。 黛玉住了潇湘馆 ， 也有了倚栏的习惯 。 她在《桃花行》里连连地说：“斜日栏杆人自凭”、“凭栏人向东风泣” 。 凭栏与倚栏的姿势 ， 自古就是一个样儿的 。 在繁盛的唐诗之后 ， 在时代的文弱和平静中 ， 诗人们不再驰骋塞外 ， 不再登高望远 ， 他们更习惯于凭栏和倚栏 。 他们选择了生活情愁、琐细物象作为主题 ， 而不再是以家国政治、雄心抱负为主 。 楼栏之所 ， 或临水 ， 或悬高 ， 可心旷神怡 ， 而更多的却是易生惆怅和烦恼 。
日月如梭 ， 流光如烁 ， 从栏杆上滑了过去 。
在我所处的这个时代 ， 栏杆大部分是道闸栏杆 ， 普通人住的房子都是盒子式的 ， 要看到古代的那种曲栏 ， 只有到公园里去 ， 花木幽深处 ， 有楼亭才有栏杆 。 小时候 ， 道闸栏杆是用来钻爬和翻越的 ， 小小的身体如一尾小鱼 ， 扭几扭就钻过去了 。 如果是沿着台阶树立的栏杆 ， 那么首先是一架滑梯 ， 放学回家的时候 ， 可以放下书包 ， 连着滑上几次 ， 到了栏杆的尽头 ， 就偏着腿跳下来 。 滑完之后 ， 心满意足 ， 一身轻松 。 当然 ， 如果给父母老师看见了 ， 是要给一顿臭骂的 。 后来 ， 不知什么时候起 ， 不再钻爬和翻越栏杆 ， 个子大了 ， 钻栏会被卡 ， 也不再滑了 ， 上的时候走台阶 ， 下的时候也走台阶 。 不再需要玩耍了 ， 人变得内向 ， 变得矜持 。 开始有了些心事 ， 有时一个人孤零零的靠在栏杆上 。 这栏只是城市中随处可见的铁栏 ， 不是花纹交错的雕栏 ， 拍着这样一段栏杆（有些地方比较粗糙 ， 而太阳一晒 ， 栏杆很快就变得温暖起来） ， 展开一个扶栏轻喟叹的古典姿势 ， 即使是落日楼头 ， 即使是疏烟淡月 ， 即使是飞絮落花 ， 却怎么也找不到抒发感情的正确方式 。
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